Enrique Villa-Matas<\/p>\n

$\"\"$ En el principio fue el dibujo y luego las letras, despu\u00e9s todo se invirti\u00f3. Ahora esta f\u00f3rmula de los libros cl\u00e1sicos ilustrados vuelve como una de las estrategias para fomentar la lectura y reducir la crisis del sector. A los dibujos de Dor\u00e9 o Beardsley se suman los de artistas actuales que iluminan el ingenio de Hawthorne, Wilde, Brecht, Kipling o Schnitzler.<\/p>\n<\/div>\n

Existe la creencia de que en las novelas que van ilustradas los grabados, los dibujos, se basaron siempre en los textos escritos. Y, sin embargo, no siempre fue as\u00ed. Hubo una \u00e9poca en la que los narradores que escrib\u00edan novelas por entregas para los peri\u00f3dicos se pon\u00edan al servicio de famosos y prestigiosos dibujantes; primero, entregaban \u00e9stos sus ilustraciones, y despu\u00e9s ven\u00edan los narradores y se acoplaban a los dibujos de las estrellas de los grabados. Es el caso c\u00e9lebre del peri\u00f3dico londinense Evening Chronicle,<\/em> que en 1836 le encarg\u00f3 al joven Dickens de 24 a\u00f1os que escribiese una serie de textos de car\u00e1cter costumbrista para las ilustraciones del famoso dibujante Robert Seymour, gran estrella del momento. O sea que Seymour hac\u00eda las ilustraciones y a \u00e9stas las acompa\u00f1aba posteriormente un texto adicional. La trama de las historias, por tanto, se subordinaba al dibujo. En el caso que nos ocupa, pronto surgieron las desavenencias entre la estrella Seymour y el genio -entonces desconocido- de Dickens. La obra concebida por el dibujante propon\u00eda, a trav\u00e9s de sus grabados, un relato acerca de un club de cazadores llamado Nimrod, una sociedad de perdigueros c\u00f3micamente inexpertos…<\/p>\n

Pero sucedi\u00f3 que el texto no tard\u00f3 en imponerse a su ilustraci\u00f3n, es decir, que el escritor desconocido se impuso al afamado dibujante. Leer el siguiente cap\u00edtulo de Los papeles p\u00f3stumos del Club Pickwick,<\/em> la brillante y divertid\u00edsima historia de Dickens, se convirti\u00f3 en una pasi\u00f3n tan grande en Londres que en unos meses provoc\u00f3 el aumento de la tirada del peri\u00f3dico desde los 400 ejemplares a los 400.000. Tras la quinta entrega, Seymour se suicid\u00f3. Nunca se hab\u00eda ilustrado de esa forma tan tr\u00e1gica la derrota de un ilustrador. A partir de ese momento, fue Hablot Knight Browne, alias Phiz,<\/em> quien se encarg\u00f3 de los dibujos y quien permiti\u00f3 que Los papeles…<\/em> se invirtieran y pasara Dickens a escribir el texto y, a partir de lo que dictaba la trama del narrador, se hac\u00eda la ilustraci\u00f3n.<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os, Jordi Llovet cedi\u00f3 por unas semanas los grabados de su ejemplar de 1837 de la edici\u00f3n original de Los papeles p\u00f3stumos del Club Pickwick<\/em> para que Mondadori, en su colecci\u00f3n de Grandes Cl\u00e1sicos, traducci\u00f3n de Jos\u00e9 Mar\u00eda Valverde (2004), remedara aquella primera edici\u00f3n en la que la uni\u00f3n entre Dickens y Phiz configur\u00f3 uno de los libros ilustrados m\u00e1s extraordinarios de la literatura inglesa y tambi\u00e9n de la universal de todos los tiempos.<\/p>\n

Esa edici\u00f3n original de Los papeles…<\/em> es uno de los faros que todav\u00eda hoy gu\u00edan el esp\u00edritu de los esforzados impresores y empresarios de vocaci\u00f3n literaria que tratan de hacer brillantes libros ilustrados, concentr\u00e1ndose, \u00faltimamente m\u00e1s que nunca, en la edici\u00f3n de cl\u00e1sicos de la literatura, lo que de alg\u00fan modo facilita la lectura de algunos libros que absurdamente imponen respeto cuando en realidad los cl\u00e1sicos son los libros m\u00e1s contempor\u00e1neos que existen, quiero decir que son una fiesta de lo moderno, como se ve perfectamente en algunos de los libros que he seleccionado para estas p\u00e1ginas.<\/p>\n

Un d\u00eda tendremos que ocuparnos del divertido tema de los escritores que dibujan. Como es sabido, con el romanticismo, en Francia, los escritores empezaron a dibujar. La pluma corr\u00eda por la hoja, se deten\u00eda, vacilaba, distra\u00edda o nerviosamente… A comienzos del XIX, comenzaron a aparecer escritores como Victor Hugo que demostraron ser, encima de grandes narradores, buenos pintores. Pero es que Victor Hugo era excesivo en todo y de hecho fue la excepci\u00f3n en la mal\u00e9vola regla que dice que los malos escritores dibujan bien, y viceversa.<\/p>\n

Me acuerdo ahora de los casos de Stendhal o de Balzac, que lo intentaron, pero se vio que eran dibujantes rid\u00edculos, infantiles, pat\u00e9ticos. El caso m\u00e1s interesante, que qued\u00f3 al descubierto ante la nueva moda, fue el de los escritores que sab\u00edan dibujar demasiado bien (M\u00e9rim\u00e9e, Alfred de Vigny, Th\u00e9ophile Gautier, los Goncourt, siempre los Goncourt) y que precisamente a causa de esto escrib\u00edan rematadamente mal.<\/p>\n

De esa \u00e9poca llama la atenci\u00f3n especialmente Alfred de Musset, precursor de los c\u00f3mics; compon\u00eda para diversi\u00f3n suya y de amigos y familiares, historietas con conocidos personajes caricaturizados… Pero para terminar volvamos ya a los inefables hermanos Goncourt, los reyes del dibujo. De ellos son estas sabias palabras: \u00ab\u00a1Dichoso oficio el del pintor comparado con el del hombre de letras! A la actividad feliz de la mano y del ojo en el primero, corresponde el suplicio del cerebro en el segundo. Y el trabajo que para uno es un goce para el otro es un completo sufrimiento…\u00bb.<\/p>\n

Ni qu\u00e9 decir tiene que los Goncourt sufrieron toda la vida y todav\u00eda hoy su cerebro padece en la eternidad.<\/p>\n

Tomado de: http:\/\/www.elpais.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"