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No s\u00e9 si ustedes ya lo han notado, pero nunca como ahora se hab\u00edan publicado tantos libros que celebren el libro y el placer de la lectura. Tanto ficciones como no ficciones. La nueva tendencia editorial corre paralela a las l\u00fagubres profec\u00edas que anuncian su fin (al menos en soporte anal\u00f3gico) y su sustituci\u00f3n urbi et orbi por el advenedizo libro electr\u00f3nico. Se produce as\u00ed una especie de nostalgia anticipada o preventiva que est\u00e1 alimentando un nuevo subg\u00e9nero que, de seguir creciendo, quiz\u00e1s llegue a tener estanter\u00eda propia en las grandes superficies, donde los asuntos suelen estar m\u00e1s compartimentados que en las peque\u00f1as librer\u00edas (el otro d\u00eda descubr\u00ed en un centro de El Corte Ingl\u00e9s, y dentro de los libros de autoayuda, una secci\u00f3n llamada simplemente \u00abFelicidad\u00bb, justo lo que necesitamos). El inter\u00e9s por los libros sobre el arte del libro se extiende tambi\u00e9n al noble arte de la imprenta. Taschen, que ya hab\u00eda publicado los dos espl\u00e9ndidos vol\u00famenes de Type, a Visual History of Typefaces and Graphic Styles,<\/em> se descuelga ahora con el estupendo Fuente de Letras,<\/em> de Joep Pohlen, que a\u00fana a sus caracter\u00edsticas de sobrio libro-objeto, su utilidad como manual de referencia para todos aquellos interesados en el arte de la escritura y, especialmente, en la invenci\u00f3n, historia, clasificaci\u00f3n y caracter\u00edsticas de las fuentes y tipos de letras hoy m\u00e1s empleadas en el dise\u00f1o y en las artes gr\u00e1ficas. Tras hojearlo (y ojearlo) durante toda una tarde, so\u00f1\u00e9 que me sepultaba una indolora lluvia de letras que, en su ca\u00edda, iba componiendo al azar los textos de una nueva biblioteca borgiana. Cuando me despert\u00e9 corr\u00ed a la Feria del Libro. Pero all\u00ed no los ten\u00edan.<\/p>\nCentenario<\/p>\n
Creo que era Kierkegaard el que dec\u00eda que la vida se vive hacia delante pero se comprende hacia atr\u00e1s. La sentencia puede aplicarse tambi\u00e9n a asuntos no tan estrictamente personales. A la historia, por ejemplo: Walter Benjamin encarna esa mirada (aterrorizada, en su caso) hacia el pasado en el Angelus solus<\/em> pintado por Paul Klee, al que identifica con el \u00e1ngel de la historia. De hecho, los historiadores suelen mirar hacia atr\u00e1s en busca de elementos de comprensi\u00f3n (las \u00abra\u00edces\u00bb) de la \u00e9poca objeto de estudio. Y, en el fondo, todos miramos atr\u00e1s para encontrar sentido y coherencia, para buscar justificaci\u00f3n. Recibo con agradecimiento Nuestra historia (1911-2011),<\/em> un volumen (no venal) que la editorial Seix Barral ha publicado para conmemorar su primer centenario. Claro que el hecho de que una editorial haya conservado el nombre a lo largo de la mayor parte de su existencia no significa que su historia deba ser le\u00edda como un proceso sin bruscas soluciones de continuidad. En Seix Barral las hubo, y muchas. La antigua empresa de artes gr\u00e1ficas de la calle de la Provenza y la editorial que tiene sus oficinas en el gran complejo del Grupo Planeta en la Diagonal s\u00f3lo tienen en com\u00fan el nombre (que no siempre fue el mismo) y el haberse dedicado, aproximadamente, a la misma actividad. En Nuestra historia,<\/em> igual que ocurre en esos libros de consumo estrictamente familiar que se encargan con motivo de una jubilaci\u00f3n o unas bodas de oro, todo el mundo queda bien, nadie meti\u00f3 nunca la pata. Incluyendo a mi admirada Carmen Balcells, a la que, por cierto, Carlos Barral, uno de los nombres imprescindibles de la historia de la casa (y de la edici\u00f3n espa\u00f1ola contempor\u00e1nea), dedica algunas sinceras l\u00edneas en sus Memorias<\/em> (\u00abtirana\u00bb, creo recordar que la llama). Hay, en todo caso, otras historias posibles y quiz\u00e1s menos amables, que pueden leerse entre l\u00edneas, como uno intuye en el escueto p\u00e1rrafo referido a la compra (1982) de la editorial por Planeta: \u00abSe corrigieron fallos estructurales como la debilidad de las redes comerciales y se aplicaron sinergias. Se hab\u00eda acabado la lucha constante por no caer en n\u00fameros rojos\u00bb. La historia queda mucho mejor, claro, cuando se obvian los pasajes intermedios y se concentra uno en el luminoso final, preludio siempre de un radiante porvenir. O en la an\u00e9cdota, como en el caso del (peque\u00f1o) pene emasculado (por la censura) al cazador prehist\u00f3rico del logo, y que no le fue reimplantado \u00abhasta principios de los ochenta\u00bb. En todo caso, felicidades, Seix Barral, por este primer centenario. Y por todos esos libros (me refiero a los buenos) que unos y otros responsables editoriales han publicado a lo largo de esos a\u00f1os.<\/p>\n Periodistas<\/p>\n La llamada Edad de Plata de la cultura espa\u00f1ola, ese deslumbrante periodo que se extiende desde principios del XX hasta el final de la Guerra Civil, cuando la represi\u00f3n y la censura acabaron con \u00e9l, tuvo un brillante correlato en lo que se ha llamado edad de oro del periodismo espa\u00f1ol. Sin uno no podr\u00eda entenderse la otra, y viceversa. El Fondo de Cultura Econ\u00f3mica -que viene imprimiendo un en\u00e9rgico impulso a su editorial espa\u00f1ola- acaba de publicar el primer tomo del Diccionario biogr\u00e1fico del exilio espa\u00f1ol de 1939,<\/em> un ambicioso proyecto de recuperaci\u00f3n de las trayectorias vitales, pol\u00edticas, culturales y profesionales de los hombres y mujeres que tuvieron que exiliarse tras la victoria del franquismo. Este primer volumen, dirigido por Juan Carlos S\u00e1nchez Ill\u00e1n, est\u00e1 precisamente consagrado a los periodistas, una profesi\u00f3n cuyos l\u00edmites no pueden fijarse con excesiva rigidez. Por eso los compiladores del diccionario han optado por considerar periodista al \u00abintelectual, literato o pol\u00edtico que desempe\u00f1aba esa actividad como primer medio de vida, oficio o profesi\u00f3n, al menos durante una etapa suficientemente significativa de su vida\u00bb. De ah\u00ed que abunden en el repertorio nombres quiz\u00e1s m\u00e1s famosos por su actividad pol\u00edtica p\u00fablica que por una labor period\u00edstica a la que, por otra parte, tuvieron que dedicarse para ganarse la vida en el exilio. Esos personajes, conocidos por su compromiso antifascista o por su encendida defensa de los valores democr\u00e1ticos, el laicismo y la libertad de pensamiento y expresi\u00f3n, se convirtieron en objetivos preferentes de la represi\u00f3n franquista y de las leyes implementadas para legitimarla. Muchos fueron ajusticiados o detenidos y anulados en la fase final de la guerra, y otros consiguieron escapar al terror y establecerse, preferentemente, en Francia y M\u00e9xico (los dos grandes pa\u00edses de acogida), donde en no pocos casos encontraron trabajo en los medios de comunicaci\u00f3n (en Francia, sin embargo, muchos periodistas espa\u00f1oles tuvieron que esperar hasta la Liberaci\u00f3n). En el repertorio biogr\u00e1fico, y entre las entradas correspondientes a Diego Abad de Santill\u00e1n y Juli\u00e1n Zugazagoitia, se ofrecen m\u00e1s de tres centenares de biograf\u00edas de periodistas de muy distinta procedencia, trayectoria y especialidad (cr\u00edticos, periodistas culturales, redactores, dibujantes, t\u00e9cnicos, fot\u00f3grafos, comentaristas pol\u00edticos, etc\u00e9tera). Entre ellos figuran numerosas mujeres, como Clara Campoamor, Josefina Carabias, Dolores Iturbe, Victoria Kent, Mar\u00eda Lej\u00e1rraga, Federica Montseny y tantas otras. Un importante libro de referencia que es tambi\u00e9n un homenaje a quienes contribuyeron de forma notable al esplendor de la cultura espa\u00f1ola durante la Edad de Plata y el exilio.<\/p>\n