En julio de 1924 el escritor argentino Jorge Luis Borges regres\u00f3 a Buenos Aires despu\u00e9s de su segundo viaje a Europa, de un a\u00f1o de duraci\u00f3n. Ten\u00eda 25 a\u00f1os y volv\u00eda a casa con la cabeza llena de ismos y p\u00e1jaros literarios, aunque ya por entonces se hab\u00eda alejado del vanguardismo ultra\u00edsta y exploraba otros terrenos m\u00e1s jugosos, como el criollismo urbano y la construcci\u00f3n de una mitolog\u00eda de lo propio, junto al redescubrimiento de los cl\u00e1sicos antiguos y modernos. Borges hab\u00eda editado ya Fervor de Buenos Aires<\/em> (1923) y antes impuls\u00f3 la publicaci\u00f3n de las hojas de Prisma<\/em> y la revista Proa<\/em> en su primera etapa (tres n\u00fameros, entre 1922 y 1923), plataforma del ultra\u00edsmo en Am\u00e9rica. Sin embargo, cuando en agosto de 1924 \u00e9l y otros tres j\u00f3venes escritores argentinos \u2014Alfredo Brand\u00e1n, Ricardo G\u00fciraldes y Pablo Rojas Paz\u2014 refundan Proa<\/em>, inician una aventura literaria de vanguardia que ir\u00eda mucho m\u00e1s all\u00e1 de la influencia ultra\u00edsta y que, en sus 15 n\u00fameros y dos a\u00f1os escasos de vida, dio cabida en el mismo espacio a corrientes luego irreconciliables.<\/p>\n

Este legado \u201cinclusivo\u201d de Proa<\/em> acaba de ser rescatado en una cuidada edici\u00f3n facsimilar a cargo de Anthony Stanton y Rose Corral, investigadores del Centro de Estudios Ling\u00fc\u00edsticos y Literarios del Colegio de M\u00e9xico. Adem\u00e1s de reproducir los 15 n\u00fameros de la segunda etapa de Proa<\/em> con sus portadas originales, los acad\u00e9micos realizan un ensayo introductorio en el que reivindican la importancia de la publicaci\u00f3n en aquellos momentos de efervescencia cultural, cuando varias peque\u00f1as revistas, a cada cual m\u00e1s iconoclasta y excluyente, pugnaban por hacer valer su voz y su respectivo ismo a ambos lados del r\u00edo de la Plata.<\/a><\/p>\n

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Grabado de Norah Borges, hermana del escritor, publicado en el n\u00famero 1 de la revista, en agosto de 1924.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
En 1924 acababa de aparecer el peri\u00f3dico Mart\u00edn Fierro<\/em>, \u201cdemoledor en su irreverencia y en su af\u00e1n cr\u00edtico\u201d, seg\u00fan Stanton. Lo curioso, afirma, es que \u201clos mismos escritores argentinos colaboraban en los dos lugares, pero el car\u00e1cter de lo que publicaban era distinto en cada caso\u201d. \u201cEn la segunda Proa<\/em> brilla el arte de evitar las pol\u00e9micas y su af\u00e1n de construcci\u00f3n plural, rasgos que la alejan de la t\u00edpica revista vanguardista, que suele practicar un sectarismo dogm\u00e1tico\u201d, indica Corral.<\/p>\n
Pero \u00bfquienes eran los colaboradores de Proa<\/em>? Desde luego, los escritores argentinos y americanos m\u00e1s valiosos del momento, empezando por Borges y los otros directores de la revista, adem\u00e1s de Macedonio Fern\u00e1ndez, Roberto Arlt, Neruda o Villaurrutia, tambi\u00e9n Lorca, Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna, Guillermo de Torre o Benjam\u00edn Jarn\u00e9s, entre los espa\u00f1oles, y representantes del neosimbolismo franc\u00e9s (hay espl\u00e9ndidos poemas de Jules Supervielle, Saint-John Perse y Jules Romains).<\/p>\n
Para ilustrar sus p\u00e1ginas hace caricaturas y grabados Norah Borges (hermana del escritor), y tambi\u00e9n el pintor argentino Xul Solar saluda \u201cla aventura y la haza\u00f1a\u201d de la aparici\u00f3n de Proa<\/em> con un cuadro del mismo nombre. En el \u00f3leo aparecen \u201ctres hombres, lanzas en mano, colocados en la proa de un barco y dispuestos a enfrentar las adversidades que les esperan en alta mar: serpientes erguidas, amenazadoras, y ondas dentadas\u201d, una buena met\u00e1fora del esp\u00edritu de la publicaci\u00f3n, creen los autores del ensayo, que destacan la carta enviada por los directores de Proa<\/em> a un grupo de escritores latinoamericanos en 1925: \u201cTrabajamos en el sitio m\u00e1s libre y m\u00e1s duro del barco, mientras en los camarotes duermen los burgueses de la literatura\u201d.<\/p>\n
Articulo complero en: http:\/\/cultura.elpais.com\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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