{"id":7683,"date":"2010-10-14T23:20:04","date_gmt":"2010-10-15T04:20:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/blogs\/uvi\/?p=7683"},"modified":"2010-10-14T23:20:04","modified_gmt":"2010-10-15T04:20:04","slug":"el-cine-ha-muerto-rafael-corkidhi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/blogs\/uvi\/2010\/10\/14\/el-cine-ha-muerto-rafael-corkidhi\/","title":{"rendered":"\u201cEl cine ha muerto\u201d: Rafael Corkidhi"},"content":{"rendered":"

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\n $\"Direcci\u00f3n$ <\/a>\u201cEl cine ha muerto\u201d, fue tajante Rafael Corkidi<\/span><\/strong><\/a> durante su participaci\u00f3n en el panel de discusi\u00f3n \u201cAbordaje Cuadro por Cuadro<\/span><\/strong><\/em>\u201d correspondiente a la segunda jornada del IV Encuentro Internacional de Cine y Video Etnogr\u00e1fico y Testimonial<\/span><\/em><\/strong>.<\/p>\n

Dijo que los creadores cinematogr\u00e1ficos tienen la obligaci\u00f3n de prepararse en las nuevas tecnolog\u00edas para no verse rebasado por ellos; \u201cahora mismo, debido a su precio, ya casi no se usa el celuloide, se\u00f1al\u00f3\u201d.<\/p>\n

A\u00f1adi\u00f3 que debido a los avances tecnol\u00f3gicos, cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil saber d\u00f3nde termina el trabajo del hombre y d\u00f3nde empieza el trabajo de la computadora; por lo que ahora, m\u00e1s que cine, \u201cdebemos hablar de \u2018arte digital\u201d.<\/p>\n

Por su parte, Jos\u00e9 Buil<\/span><\/a><\/strong>, present\u00f3 parte de su documental \u201cLa l\u00ednea paterna<\/span><\/strong><\/a><\/em>\u201d, mismo que, explic\u00f3, tuvo un desarrollo de m\u00e1s de 70 a\u00f1os, \u201cdesde las primeras tomas que hizo mi abuelo, en 1926, pasando por las que hizo mi padre en 1959, hasta las que yo grab\u00e9 en 1993\u201d, dijo.<\/p>\n

El cineasta detall\u00f3 la manera en que el material originalmente tomado por sus abuelo entre 1926 y 1940 fue recuperado, con apoyo de la Universidad Veracruzana, cuadro por cuadro, en un trabajo pr\u00e1cticamente artesanal que dur\u00f3 ocho meses.
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$\"Panel_encuentro_cine_video_UVI\"$ <\/a>… $\"Rebollar_Buil_Korkidhi_Wammac_Ochoa_Batalla\"$ <\/a><\/p>\n

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\nEn el debate tambi\u00e9n participaron Rafael Rebollar<\/span><\/strong><\/a>, quien mostr\u00f3 su m\u00e1s reciente trabajo \u201cCorrer\u00edas por el monte<\/span><\/strong><\/em>\u201d; y Byrt Wammac<\/span><\/strong><\/a>, quien present\u00f3 fragmentos de la video-revista producida por el colectivo Lib\u00e9lula, del que forma parte, integrado por videoastas mayas, residentes de Yucat\u00e1n.
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\nFinalmente, Saudhi Batalla<\/span><\/strong><\/a> particip\u00f3 en el debate con un avance de su tesis doctoral, en el que analiza el trabajo del antrop\u00f3logo dan\u00e9s Franz Blom<\/strong>, quien a principios de los cincuenta viaj\u00f3 a las selvas de Chiapas para llevar asistencia a los lacandones, hecho que consta en 17 rollos de pel\u00edculas, integrados en el volumen \u201cViking Fund<\/span><\/em><\/strong>\u201d, del que se proyectaron algunos fragmentos.
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\nConferencia: \u201cProcesos de Representaci\u00f3n de la Diversidad Cultural. Una Retrospectiva\u201d<\/strong><\/p>\n

M\u00e1s temprano, el investigador del Ciesas-DF, Ricardo P\u00e9rez Montfort<\/span><\/strong><\/a> hizo un recuento del panorama general del documental mexicano en sus 80 primeros a\u00f1os de existencia, de 1896 a 1976.<\/p>\n

Desde 4 perspectivas: el desarrollo de la t\u00e9cnicas, la visi\u00f3n de la ciencia social, el tipo de autor que hace el documental y el p\u00fablico al que va dirigido; P\u00e9rez Monfort explic\u00f3 las etapas por las que ha pasado el g\u00e9nero documentalista<\/span><\/strong><\/a> de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

Desde una primera etapa de fascinaci\u00f3n hacia el invento que registraba a la realidad en movimiento; pasando por el registro del poder, durante el Porfiriato, y la integraci\u00f3n de un estereotipo del mexicano durante la Revoluci\u00f3n.<\/p>\n

Explic\u00f3 tambi\u00e9n la influencia que tuvo en nuestro pa\u00eds el desarrollo del documental a nivel mundial y la visita de S. Eisenstein<\/span><\/strong><\/a>; as\u00ed como el uso del cine como propaganda para promover el proyecto pol\u00edtico cardenista; la aparici\u00f3n del documental pedag\u00f3gico<\/span><\/strong><\/a> (PDF, 3.38KB, 21pp) que para dar a conocer pol\u00edticas asistenciales; la creaci\u00f3n de los primeros noticieros cinematogr\u00e1ficos<\/span><\/strong><\/a> y la aparici\u00f3n de nuevos cineastas, en la d\u00e9cada de los sesenta, que opinan con su trabajo contra el sistema establecido.
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