Jorge V\u00e1zquez PachecoFederico Ibarra Groth, m\u00fasico mexicano que ha logrado destacar en el contexto de la composici\u00f3n en nuestro pa\u00eds y su m\u00e9rito mayor es mantenerse en un rango de primera importancia durante d\u00e9cadas, fue uno de los distinguidos participantes en el seminario \u201cExploraci\u00f3n de t\u00e9cnicas extendidas en la m\u00fasica contempor\u00e1nea\u201d, organizado por la Facultad de M\u00fasica de la Universidad Veracruzana (UV).<\/p>\n

En una interesante disertaci\u00f3n, Ibarra procedi\u00f3 a analizar dos de sus obras en el auditorio de la Facultad de M\u00fasica: Duelo de siglos, para orquesta y escrita por encomienda para los festejos nacionales de 2010, y El peque\u00f1o pr\u00edncipe, \u00f3pera sobre la obra de Antoine de Saint-Exup\u00e9ry. Despu\u00e9s de ello, el compositor accedi\u00f3 a comentar en torno de su trabajo.<\/p>\n\n\n\n\n
$\"Federico-Ibarra-2\"$ <\/a><\/td>\n <\/td>\n Su primera obra para la escena fue la \u00f3pera Leoncio y Lena, estrenada en 1980 en el Teatro Miguel Covarrubias del Centro Cultural Universitario. Era una m\u00fasica \u201cdif\u00edcil\u201d sobre una puesta en escena por dem\u00e1s surrealista. Hoy considera que su trabajo ha evolucionado y, desde luego, su lenguaje musical no es el mismo. Es por ello que la m\u00fasica para El peque\u00f1o pr\u00edncipe suena m\u00e1s accesible.<\/p>\n
\u201cUn compositor no puede quedarse en un solo lugar\u201d, sostuvo. \u201cEl creador avanza en un constante cambio que se registra de acuerdo con lo que ve, vive, lee. Pero, al mismo tiempo, nunca sabe lo que resultar\u00e1 una vez que se pone a trabajar sobre el papel pautado. Ciertamente, la m\u00fasica para El peque\u00f1o pr\u00edncipe es menos complicada que la de Leoncio y Lena y es posible que se pueda apreciar de mejor forma. Pero la \u00faltima \u00f3pera que he escrito, que todav\u00eda no se lleva a escena, es el resumen de una serie de cosas que he hecho. Y eso no es nada sencillo\u201d.<\/p>\n
Duelo de siglos fue escrita por encargo, lo que supone una serie de restricciones que inicia desde la naturaleza misma de la partitura. \u201cEn los trabajos por encargo se exige al compositor no s\u00f3lo una determinada tem\u00e1tica, tambi\u00e9n una determinada duraci\u00f3n. Para m\u00ed, eso es un desaf\u00edo y una de las cosas que m\u00e1s me llama la atenci\u00f3n es enfrentar los retos. Se aprende mucho de ellos. Ya sea m\u00fasica sinf\u00f3nica o de c\u00e1mara, es una buena oportunidad para obtener algo que refleje mi pensamiento\u201d.<\/td>\n<\/tr>\n
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Al comentar respecto al mundo de posibilidades que presenta la labor de componer, Ibarra asegur\u00f3 que actualmente la libertad es absoluta y que no hay moldes a los cuales ajustarse. Ya se acabaron los tiempos en que hab\u00eda \u201cgu\u00edas\u201d que marcaban el derrotero a seguir, como Edgar Var\u00e8se, Olivier Messiaen o Karlheinz Stockhausen. \u201cHacia el \u00faltimo tercio del siglo pasado, las cosas comenzaron a cambiar. En lugar de las escuelas surgidas del concepto de aquellos maestros, surgieron las personalidades con trayectoria muy completa y con una idea muy personal. Estos m\u00fasicos llegan para proponernos el resultado de sus experiencias. Hoy ya no hay escuelas o corrientes de las que podamos decir: \u2018esto es la m\u00fasica moderna\u2019. Cada uno se lanza a la b\u00fasqueda de su propio derrotero, de acuerdo con su personalidad y su gusto\u201d.<\/p>\n
Viene despu\u00e9s la consideraci\u00f3n a la problem\u00e1tica de vivir de la composici\u00f3n. Para muchos, eso es imposible, aunque el caso de Federico Ibarra es sumamente especial: \u201cEn mi caso es despu\u00e9s de una trayectoria en que he sido profesor em\u00e9rito de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico y del Sistema Nacional de Creadores, ya no imparto clases, de modo que puedo decir que casi vivo de la escritura musical\u201d.<\/p>\n
En la actualidad Ibarra trabaja sobre una sonata para piano. \u201cEs curioso; es una obra de dimensiones breves pero \u00a1qu\u00e9 dificultad me est\u00e1 dando! Uno nunca sabe qu\u00e9 va a surgir del papel pautado, c\u00f3mo va a ser el producto terminado\u201d.<\/p>\n
Por \u00faltimo, coment\u00f3 acerca de la actividad art\u00edstica en Xalapa. \u201cLa \u00faltima vez que estuve aqu\u00ed, hace m\u00e1s de 15 a\u00f1os, fue cuando la Sinf\u00f3nica de Xalapa toc\u00f3 mi Concierto para viol\u00edn. Entonces la Facultad de M\u00fasica estaba en la calle de Ju\u00e1rez, hoy veo que cuenta con su propio edificio. En las pocas horas que tengo aqu\u00ed veo que hay varias actividades paralelas, muchos maestros que vienen de fuera a impartir sus conocimientos. Eso es muy importante. Todo indica que la UV trabaja muy bien en ese sentido\u201d.<\/p>\n
Originario de la Ciudad de M\u00e9xico, con estudios en Par\u00eds y Santiago de Compostela, es doctor por la Universidad Complutense de Madrid, en Espa\u00f1a. Tambi\u00e9n pianista, ha sido director del Taller de Composici\u00f3n del CENIDIM y en 1985 fund\u00f3 el Taller Piloto de Composici\u00f3n en la Escuela Nacional de M\u00fasica de la UNAM. Publica regularmente ensayos y cr\u00edtica en revistas especializadas y ofrece conferencias en diversos pa\u00edses. Su actividad como compositor abarca obras de todo g\u00e9nero: \u00f3pera, ballet, sinfon\u00eda, conciertos (para piano, violonchelo y viol\u00edn) y m\u00fasica de c\u00e1mara.
\nLos premios nacionales obtenidos son diversos: Silvestre Revueltas, Lan Adomi\u00e1n, Nueva M\u00fasica para Danza, de la Uni\u00f3n Mexicana de Cr\u00edticos de Teatro, de la Uni\u00f3n Nacional de Cronistas de Teatro y M\u00fasica, de la Asociaci\u00f3n Pro \u00d3pera y Medalla Mozart, entre otros.<\/p>\n
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Fuente: Universo<\/a><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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