![\"\"](\"https:\/\/www.uv.mx\/musica\/files\/2012\/10\/rafael_palacios.jpg\")
<\/a>El pasado 13 de febrero de 2012, el obo\u00edsta Rafael Palacios defendi\u00f3 su tesis doctoral La pronuntiatio musicale: une interpr\u00e9tation rh\u00e9torique au service de H\u00e4ndel, Mont\u00e9clair, C. P. E. Bach et Telemann<\/em>, en la Universit\u00e9 Paris Sorbonne<\/em>. El tribunal lo formamos las music\u00f3logas Rapha\u00eblle Legrand (Sorbonne) y Catherine Massip (Sorbonne); el fortepianista canadiense Tom Beghin (McGill University) y Rub\u00e9n L\u00f3pez Cano (ESMuC).<\/p>\nEn mi opini\u00f3n, la tesis realiza un aporte fundamental para el desarrollo de la musicolog\u00eda performativa: la investigaci\u00f3n musicol\u00f3gica realizada a partir del instrumento musical o por medio del instrumento musical, con el objetivo de informar la interpretaci\u00f3n musical y que, en este caso, pretende incidir directamente en los modelos de interpretaci\u00f3n de la m\u00fasica antigua que tenemos en nuestros d\u00edas.<\/p>\n
Pero por otro lado, el trabajo incide directamente tambi\u00e9n dentro del \u00e1mbito de la tradici\u00f3n de investigaci\u00f3n y aplicaci\u00f3n de la ret\u00f3rica a la m\u00fasica. Con ello me refiero por supuesto al corpus te\u00f3rico hist\u00f3rico desarrollado durante los siglos XVII y XVIII y que conocemos con el nombre gen\u00e9rico de Musica poetica. Pero tambi\u00e9n la tesis realiza un aporte considerable a la semi\u00f3tica musical.<\/p>\n
El elemento sustancial del trabajo, me parece, es su intento de construir toda una pronuntatio musical destinada a conceptualizar, analizar y teorizar sobre algunos elementos del proceso de interpretaci\u00f3n. La pronuntatio<\/em> es ese \u00e1mbito fundamental de la ret\u00f3rica dirigida a normativizar los aspectos de la performance del orador. Este campo no fue atendido por los tratadistas del siglo XVII y XVIII con la misma intensidad y cuidado que otras \u00e1reas de la ret\u00f3rica como la invento (los procesos heur\u00edsticos para la generaci\u00f3n de ideas y argumentos del discurso), la dispositio (la distribuci\u00f3n de los argumentos en zonas estrat\u00e9gicas para la argumentaci\u00f3n discursiva) o la elocutio (la puesta en palabras del discurso, particularmente, la aplicaci\u00f3n de figuras retoricas o desv\u00edos capaces de dotar de elegancia al lenguaje, pregnancia discursiva y llamar la atenci\u00f3n del oyente y de persuadirlo).<\/p>\n El trabajo de Palacios repite el ejercicio transdisciplinar que realizaron en su momento los tratadistas de los siglos XVII y XVIII: toma como base los conceptos, categor\u00edas y metalenguaje de la retorica cl\u00e1sica para modelar una teor\u00eda de la elocuencia musical. En este caso, el autor logra una afortunada bater\u00eda de t\u00e9rminos que conceptualizan muy bien fen\u00f3menos de la interpretaci\u00f3n musical. De este modo los califica ya sea como vicios o como licencias ret\u00f3ricas.<\/p>\n La nociones que propone, como proth\u00e8sis, paragog\u00ea, diacr\u00e8sis, \u00e9ctasis, synaloeph\u00ea, syncop\u00ea, barbirolexis o l\u2019amphibolia<\/em>, podr\u00edan convertirse en categor\u00edas anal\u00edticas portadoras de una gran dimensi\u00f3n cualitativa, valorativa y human\u00edstica. Esto constituye toda una alternativa a los actuales estudios de an\u00e1lisis de la interpretaci\u00f3n musical, dominados por la literatura en ingl\u00e9s, y que se desarrollan por medio de metodolog\u00edas fundamentalmente cuantitativas.<\/p>\n Pienso en los trabajos desarrollados, por ejemplo, por el Research Centre for the History and Analysis of Recorded Music<\/em> a cargo de respetados music\u00f3logos como Nicholas Cook o John Rink. Ellos han desarrollado software que permite cuantificar detalladamente aspectos de la interpretaci\u00f3n musical como los cambios de tempi. Sin embargo, las categor\u00edas propuestas por Palacios son cualitativas, son inconmensurables y abren la posibilidad de un an\u00e1lisis musical de la interpretaci\u00f3n, ret\u00f3rica y hermen\u00e9uticamente fundado. Abren espacio a las humanidades para que entren de nueva cuenta en los estudios musicales. Este me parece uno de los aportes m\u00e1s importantes de la tesis. Se trata de una propuesta sustancial, sumamente necesaria y \u00fatil. Es el retorno de Burmeister y Mattheson a la teor\u00eda de la m\u00fasica. El retorno de Ciceron y Quintilliano a los estudios musicales. Creo que esta tesis constituye uno de los mayores aportes de los estudios de la ret\u00f3rica musical en los \u00faltimos treinta a\u00f1os.<\/p>\n Hoy es como si la Sagrada Familia de Gaud\u00ed se hubiese al fin concluido. Una de las empresas de teor\u00eda musical m\u00e1s fascinantes de todos los tiempos que comenz\u00f3 a principios del siglo XVII en Rostock de la mano de Joachim Burmeister (1566 – 1629), culmin\u00f3 por fin ayer su programa teorizador en Par\u00eds, gracias a Palacios.<\/p>\n Reproducido bajo los t\u00e9rminos de la licencia Creative Commons<\/a><\/p>\n