La ejecuci\u00f3n de la m\u00fasica de concierto, por ejemplo las composiciones de Beethoven para piano, ha evolucionado desde el tiempo en que fue compuesta hasta alcanzar los criterios de interpretaci\u00f3n que conocemos hoy en d\u00eda, por ello es pertinente analizar c\u00f3mo se ha dado esta evoluci\u00f3n de los criterios interpretativos, coment\u00f3 el investigador y pianista italiano Luca Chiantore.<\/p>\n

Chiantore, quien ha dedicado sus m\u00e1s recientes investigaciones al estudio de la historia de la pr\u00e1ctica interpretativa, as\u00ed como a la teor\u00eda de la interpretaci\u00f3n musical, ofreci\u00f3 un curso a alumnos de la Facultad de M\u00fasica de la Universidad Veracruzana (UV) sobre su estudio de los ejercicios t\u00e9cnicos de Beethoven para ejecuci\u00f3n pian\u00edstica.<\/p>\n

Luca Chiantore, investigador y pianista italiano \u201cEste curso no es espec\u00edfico sobre los ejercicios t\u00e9cnicos, son una base para una aproximaci\u00f3n m\u00e1s global a una problem\u00e1tica que se da con toda la interpretaci\u00f3n de la m\u00fasica del pasado: las diferencias entre los criterios de interpretaci\u00f3n originales y c\u00f3mo se ejecutan las obras hoy en d\u00eda\u201d, refiri\u00f3.<\/p>\n

$\"Luca$ <\/a>

Luca Chiantore, investigador
y pianista italiano<\/p><\/div>\n

El m\u00fasico explica que del momento en que las obras fueron compuestas a la fecha se han dado muchos cambios, apareciendo nuevas consignas est\u00e9ticas, cambios en la manera de pensar la m\u00fasica y la sociedad, y todo esto se refleja en los criterios interpretativos de una pieza.<\/p>\n

\u201cY la gran riqueza de esta m\u00fasica es que al interpretarla es el reflejo de ese camino, no s\u00f3lo de cuando fue creada, sino de todo lo que la sociedad ha desarrollado en el criterio de la interpretaci\u00f3n\u201d, afirma.<\/p>\n

Para Chiantore, la investigaci\u00f3n musicol\u00f3gica se ha concentrado a la m\u00fasica entendida como un objeto, como obra de arte cerrada, y en el caso de la musicolog\u00eda hist\u00f3rica, ha estudiado a los grandes compositores del pasado, centr\u00e1ndose en datos de tipo anal\u00edtico-biogr\u00e1fico, estudiando a la obra un poco aislada de la sociedad que form\u00f3 parte y de la que la fue acogiendo para hacerla parte de ella.<\/p>\n

\u201cEn mi enfoque, el elemento antropol\u00f3gico es muy notorio, y cuando se dice que estoy haciendo un estudio etnomusicol\u00f3gico de Beethoven, hay algo de raz\u00f3n, pues para m\u00ed la m\u00fasica se entiende como un<\/p>\n

fen\u00f3meno que no s\u00f3lo estudia a la obra, sino que se ampl\u00eda a la sociedad en el tiempo, ya que esa misma obra pertenece tanto a la Viena del Beethoven que la cre\u00f3, como a la Xalapa del 2010; es decir, a cualquier mundo que la acoge, la interpreta y la estudia\u201d, finaliz\u00f3.<\/p>\n

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Fuente: Universo<\/a><\/p>\n

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