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En el concierto se explorar\u00e1n condiciones ac\u00fasticas de Tlaqn\u00e1<\/p><\/div>\n
La divisi\u00f3n de un conjunto sinf\u00f3nico en ensambles resulta en un ejercicio que pone por delante muchas posibilidades de experimentaci\u00f3n. Este procedimiento se pondr\u00e1 en pr\u00e1ctica para la audici\u00f3n denominada Calibrando la sala<\/em>, bajo la direcci\u00f3n de Lanfranco Marcelletti, misma que permite explorar las recientemente ajustadas condiciones ac\u00fasticas de la sede para la Orquesta Sinf\u00f3nica de Xalapa (OSX).<\/p>\n
El concierto de referencia se ha programado para los d\u00edas 19 y 20 de noviembre de 12:00 a 13:00 horas, con entrada libre para el p\u00fablico general. En estas presentaciones estar\u00e1 Larry Kirkergaarg, acust\u00f3logo encargado del proceso. Adem\u00e1s, a las 20:30 horas del mismo viernes tendr\u00e1 lugar la presentaci\u00f3n habitual del organismo sinf\u00f3nico, la cual s\u00ed tiene costo.<\/p>\n
Las audiciones contemplan un listado creativo que incluye las siguientes partituras para la secci\u00f3n de cuerdas: Intermezzo de la \u00f3pera Cavalleria rusticana<\/em>, de Pietro Mascagni; Me gustas cuando callas<\/em>, de Blas Galindo, y la Sinfon\u00eda 32 de Wolfgang Amadeus Mozart.<\/p>\n
Por lo que a los metales respecta, se interpretar\u00e1 la Fanfarria para el hombre com\u00fan <\/em>de Aaron Copland, mientras que a las maderas se ha asignado la Serenata para alientos <\/em>de Richard Strauss. A la secci\u00f3n de percusiones corresponde la recreaci\u00f3n de Toccata <\/em>de Carlos Ch\u00e1vez, para cerrar con la Gu\u00eda de la orquesta para los j\u00f3venes<\/em>, de Benjamin Britten, y Bolero <\/em>de Maurice Ravel.<\/p>\n
Cada una de estas partituras contiene rasgos interesantes. La obra de Mascagni es un fragmento conmovedor que antecede a la tragedia con que finaliza esta \u00f3pera corta; la de Galindo se estructur\u00f3 tomando como base el poema de Pablo Neruda que inicia con esa misma frase: \u201cMe gustas cuando callas\u201d.<\/p>\n
La Fanfarria<\/em> de Copland es una de las piezas m\u00e1s difundidas en el cat\u00e1logo de este autor norteamericano, al tiempo que la Serenata<\/em> de Strauss es una creaci\u00f3n de juventud marcada con el opus 7, aunque se desconoce con certeza la fecha de su composici\u00f3n. La Toccata<\/em> de Ch\u00e1vez es una suerte de \u201ccaballito de batalla\u201d para los ensambles de percusiones, por la complejidad t\u00e9cnica que le es propia, as\u00ed como por su atractivo sonoro.<\/p>\n
La Gu\u00eda de la orquesta para los j\u00f3venes <\/em>se conoce tambi\u00e9n como \u201cVariaciones y fuga sobre un tema de Purcell\u201d, y fue concebida como una obra did\u00e1ctica en que el autor presenta un tema inicial procedente del compositor barroco ingl\u00e9s Henry Purcell. Este motivo es desarticulado ingeniosamente mediante una serie de variaciones y con las diversas secciones de la masa orquestal, para retomarlo hacia el final en una emotiva fuga.<\/p>\n
Un tratamiento parecido asign\u00f3 Ravel al tema en que se basa su c\u00e9lebre Bolero<\/em>, una figura mel\u00f3dica por dem\u00e1s sencilla que se repite incesantemente a lo largo de la pieza y que s\u00f3lo se modifica mediante su tratamiento orquestal en continuo crescendo<\/em>, hasta alcanzar la poderosa conclusi\u00f3n.<\/p>\n
La audici\u00f3n que nos ocupa iniciar\u00e1 a las 20:30 horas; para mayores informes llamar al tel\u00e9fono (228) 8182158, extensiones 107 y 108, o visite la p\u00e1gina: www.orquestasinfonicadexalapa.com<\/a><\/p>\n
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