{"id":8721,"date":"2014-04-02T10:44:51","date_gmt":"2014-04-02T16:44:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/noticias\/?p=8721"},"modified":"2014-04-02T10:44:51","modified_gmt":"2014-04-02T16:44:51","slug":"encrucijadas-segunda-mirada-retrospectiva-de-byron-brauchli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/noticias\/2014\/04\/02\/encrucijadas-segunda-mirada-retrospectiva-de-byron-brauchli\/","title":{"rendered":"Encrucijadas. Segunda mirada, retrospectiva de Byron Brauchli"},"content":{"rendered":"

A partir del 3 de abril en la Pinacoteca \u201cDiego Rivera\u201d<\/i><\/li>\n<\/ul>\n
$\"Calakmul,$ <\/a>La exposici\u00f3n retrospectiva de Byron Brauchli muestra
\nun paisaje veracruzano\u00a0<\/b>distinto al com\u00fanmente retratado.<\/em><\/p>\n
Susana Castillo<\/strong><\/em><\/p>\n
Atrap\u00f3 sus primeras im\u00e1genes con una c\u00e1mara de pl\u00e1stico. Ten\u00eda 12 a\u00f1os y pocos d\u00f3lares para comprar un rollo. Superado el primer inconveniente y una vez agotadas las tomas, Byron Brauchli descubri\u00f3 que revelar e imprimir tambi\u00e9n era costoso. As\u00ed se interes\u00f3 en aprender c\u00f3mo hacerlo.<\/p>\n
El acad\u00e9mico e investigador de la Universidad Veracruzana (UV), especialista en procesos hist\u00f3ricos de producci\u00f3n e impresi\u00f3n de im\u00e1genes, mostrar\u00e1 parte del trabajo que ha realizado en Encrucijadas. Segunda mirada<\/i>, exposici\u00f3n retrospectiva que inaugurar\u00e1 el jueves 3 de abril en la Pinacoteca \u201cDiego Rivera\u201d de Xalapa, a las 19:30 horas.<\/p>\n
Se trata de 100 im\u00e1genes tomadas con c\u00e1maras de distintos formatos e impresas con procesos antiguos como el heliograbado (1800), paladio platino (1830), cianiotipia (1842), fotograbado (1830) y Van Dyke (1844), as\u00ed como con t\u00e9cnicas mixtas.<\/p>\n
Registradas a partir de 1981 y hasta los \u00faltimos meses, las piezas que conforman Encrucijadas <\/i>son un recuento de la mirada de Brauchli, as\u00ed como de la devastaci\u00f3n que han sufrido algunas regiones de Veracruz y Puebla, y sus secuelas.<\/p>\n
Respecto de porqu\u00e9 esta muestra es una segunda mirada, coment\u00f3: \u201cEn 1996, en colaboraci\u00f3n con la Galer\u00eda Sin Fronteras (Austin, Texas), publiqu\u00e9 un portafolio de paisajes, Encrucijadas<\/i>, con el tema de la devastaci\u00f3n del medio ambiente; represent\u00f3 los cambios ecol\u00f3gicos que hab\u00eda visto desde mi primer contacto con la entidad, en 1981, hasta la fecha de publicaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
Para documentar las im\u00e1genes que podr\u00e1n observarse a partir del pr\u00f3ximo 3 de abril, revisit\u00f3 algunos de esos lugares. Al respecto, la investigadora Leticia Mora Perdomo apunt\u00f3: \u201cPudo constatar que los bosques se han talado para construir casas; los r\u00edos anidan en basura; hay menos niebla, y los pueblos-ciudades tienen tantos problemas urbanos como las grandes metr\u00f3polis. Las buc\u00f3licas im\u00e1genes de borregos o vacas pastando son escasas, pues el campo ha sido abandonado. Ante estos hechos se pregunt\u00f3: \u00bfc\u00f3mo hablar de este ecocidio?\u201d.<\/p>\n
La respuesta est\u00e1 en las piezas que por su contenido no est\u00e1n inanimadas. Para el fot\u00f3grafo, \u201clas t\u00e9cnicas en las cuales est\u00e1n impresas presentan a la vez una disyunci\u00f3n entre forma de presentaci\u00f3n y el contenido de las im\u00e1genes, pues plantea el contraste entre la nostalgia que el formato de presentaci\u00f3n conlleva y los resultados de una expansi\u00f3n industrial y consumista\u201d.<\/p>\n
$\"Encrucijadas$ <\/a>Las piezas que la conforman fueron impresas con t\u00e9cnicas hist\u00f3ricas.<\/em><\/p>\n
La reflexi\u00f3n estar\u00e1 a cargo de quienes se sumen a estas Encrucijadas <\/i>que dan pie a percibir, explicar y representar el paisaje de otra forma.<\/p>\n
En la actualidad, Byron Brauchli es acad\u00e9mico e investigador de la Facultad y del Instituto de Artes Pl\u00e1sticas, respectivamente. Naci\u00f3 en Boulder, Colorado, y fue en la preparatoria que tom\u00f3 sus primeras lecciones formales de fotograf\u00eda.<\/p>\n
Despu\u00e9s hizo lo propio en la Universidad de Texas, en Austin, y en la de Nuevo M\u00e9xico. Ah\u00ed, como alumno del historiador de arte y fot\u00f3grafo Beaumont Newhall, los heliograbados de Alfred Stieglitz fueron revelados ante sus ojos. Supo que esta t\u00e9cnica antigua y delicada es una veta para obtener im\u00e1genes que permanecen durante muchos a\u00f1os, con rasgos tonales y relieves que las hacen \u00fanicas. El gusto por los procesos hist\u00f3ricos se fij\u00f3 para siempre.<\/p>\n
Dej\u00f3 Estados Unidos para retratar Latinoam\u00e9rica. Lleg\u00f3 a Xalapa en 1981 y permaneci\u00f3 en M\u00e9xico hasta 1985. Las idas y vueltas entre este pa\u00eds y el suyo continuaron hasta 2001, a\u00f1o en el que regres\u00f3 a la capital veracruzana para quedarse a vivir.<\/p>\n
Aqu\u00ed fund\u00f3 Ediciones Izote, taller de gr\u00e1fica y grabado en el que participan Leticia Mora, integrante del Instituto de Investigaciones Ling\u00fc\u00edstico Literarias de la UV, y el impresor Guillermo Espinosa (egresado de esta casa de estudios).<\/p>\n
Desde este espacio, uno de los tres en su tipo que existen en M\u00e9xico y en el que han impreso creadores como Francisco Mata, Pedro Meyer, Antonio Turok, Cristina Kahlo, Arturo Fuentes y Sara\u00ed Ojeda, entre otros, promueve el rescate, producci\u00f3n y difusi\u00f3n de t\u00e9cnicas hist\u00f3ricas que ofrecen una calidad de impresi\u00f3n que dif\u00edcilmente podr\u00e1 igualarse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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