Para un monstruo, una sirena<\/strong><\/span><\/p>\n Raciel D. Mart\u00ednez G\u00f3mez<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n Cuando el ilustre actor desconocido Ricou Browning interpret\u00f3 en 1954 al adefesio de la Laguna Negra enfundado en una inveros\u00edmil m\u00e1scara de caucho, jam\u00e1s se imaginaron que semejante criatura \u2013o su \u00e9mulo-, se convirtiese en germen de piedad amorosa, como ocurre en la pel\u00edcula La forma del agua<\/em>, dirigida por Guillermo del Toro.<\/span><\/p>\n El monstruo de la Laguna Negra fue, en aquel entonces, el pretexto para justificar uno de los tropos fundamentales del colonialismo moderno: el naturalizado af\u00e1n imperialista de las naciones poderosas que interven\u00edan de manera violenta en los ex\u00f3ticos pa\u00edses \u201catrasados\u201d y hasta tildados de \u201csalvajes\u201d.<\/span><\/p>\n Las rese\u00f1as de El monstruo de la Laguna Negra<\/em>, cinta dirigida por Jack Arnold -tambi\u00e9n intitulada La mujer y el monstruo<\/em>-, dec\u00edan que este anfibio era una especie intermedia entre la tierra y el agua, y hasta se arriesgaron a se\u00f1alar que se trataba de un eslab\u00f3n perdido hallado en la regi\u00f3n del Amazonas -por cierto, igual que en la pieza de Del Toro.<\/span><\/p>\n Al respecto, Ella Shohat y Robert Stam mencionan en su libro Multiculturalismo, cine y medios de comunicaci\u00f3n<\/em> (2002), precisamente c\u00f3mo el cine euroc\u00e9ntrico ha penetrado el Tercer Mundo a trav\u00e9s de la figura de un descubridor, en la mayor\u00eda de las ocasiones un cient\u00edfico, que domina nuevos territorios, los tesoros y peligros desconocidos, como el monstruo de la Laguna Negra. Esta condici\u00f3n de h\u00e9roe aventur\u00e1ndose en la colonia se puede repasar desde pel\u00edculas como Lawrence de Arabia<\/em> (1982) hasta la saga de Indiana Jones<\/em> (1981, 84, 89 y 2008).<\/span><\/p>\n Sin embargo, esta fuerza ic\u00f3nica que perme\u00f3 la \u00e9poca del choque de los paradigmas pol\u00edticos del Siglo XX, se revierte en el discurso rom\u00e1ntico de Guillermo: de una figura repugnante, el monstruo transita a un animal con derecho a los sentimientos humanos, en la inteligente y balanceada antropomorfizaci\u00f3n del filme.<\/span><\/p>\n En este sentido, Del Toro concede a la criatura un ma\u00f1oso sex appeal de androginia posmo, que con gusto hubiesen trazado las hermanas Wachowski para la sugestiva serie er\u00f3tica Sense eight<\/em> (2015). Inclusive, el director ofrece adem\u00e1s a esta faceta antropom\u00f3rfica de la criatura, la posibilidad del sue\u00f1o como fuga agregando una secuencia entra\u00f1able en blanco y negro donde es protagonista \u00a1de un musical! junto a su muda pareja (una de las escenas m\u00e1s justicieras en pro de la diferencia).<\/span><\/p>\n No poca cosa ha sucedido con esas im\u00e1genes que, como la de Browning en los inicios de la Guerra Fr\u00eda, sirvieron para reafirmar a la Civilizaci\u00f3n como modo aspiracional del establishment<\/em> (dicha naturalizaci\u00f3n<\/em> colonial de la Ciencia debe tambi\u00e9n su origen al filme King Kong<\/em>, dirigido en 1933 por Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack).<\/span><\/p>\n El monstruo de la Laguna Negra no fue obra se\u00f1era, como s\u00ed lo fue Mary Shelley increpando al Siglo de las Luces con su novela Frankenstein<\/em>, escrita hace 200 a\u00f1os. Todav\u00eda as\u00ed, El monstruo de la Laguna Negra<\/em> es un bazo de aqu\u00e9l discurso de Shelley que pretend\u00eda recordarnos el egocentrismo de una sociedad que hac\u00eda todo por ocultar y no respetar a la Otredad \u2013ridiculiz\u00e1ndola con estereotipos.<\/span><\/p>\n Eliminar bordes inc\u00f3modos para el deber ser<\/em> social y est\u00e9tico, lo no correcto, lo feo, los salvajes, el Norte contra el Sur, Occidente supremo, lo malo, es la funci\u00f3n de la moral cinematogr\u00e1fica que siempre decide qui\u00e9nes son los villanos por muy aparentemente objetivo que sea el enfoque.<\/span><\/p>\n Tuvieron que pasar varios discursos para derretir el iceberg<\/em> de los otros. Desde las pel\u00edculas animadas de Walt Disney que filtraron la reivindicaci\u00f3n de personajes marginales, cruzando por los imprescindibles ejemplos en la obra de Steven Spielberg \u2013ET, el extraterrestre<\/em> (1982) pero tambi\u00e9n Encuentros cercanos del tercer tipo <\/em>(1977)-, el universo Pixar encabezado por Wall-e<\/em> (2008), el cine de Jean-Pierre Jeunet (Amelie<\/em>, 2001) hasta llegar a esta cinta inspirad\u00edsima que es La forma del agua<\/em>.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Por ello La forma del agua<\/em> no es una sorpresa, ya que el g\u00e9nero de la fantas\u00eda rom\u00e1ntica insiste en compensar este d\u00e9ficit con una diversidad de esquemas circunscritos a la f\u00e1bula, cuyo prop\u00f3sito es la ense\u00f1anza a trav\u00e9s del agigantamiento de los errores provenientes de los actores centrales del estatus. En este contexto la ficci\u00f3n f\u00edlmica ha paliado las zanjas est\u00e9ticas entre el canon de la belleza \u2013excluyente y cruel muchas veces-, y las orillas del placer y la satisfacci\u00f3n en donde operan vigilando y castigando a los estereotipos de la otredad.<\/span><\/p>\n Con las anteriores muestras, podemos afirmar que La forma del agua<\/em> abona a una tradici\u00f3n del cine: una corriente de pel\u00edculas, que van desde los g\u00e9neros infantiles hasta la ciencia ficci\u00f3n, dedicadas a despresurizar la hegemon\u00eda de lo hermoso y a entregar compasi\u00f3n a los distintos.<\/span><\/p>\n Lo de menos es la acusaci\u00f3n de plagio contra Del Toro. Para Marc S. Nollkaemper, el director holand\u00e9s de The space between us<\/em>, cortometraje estrenado en 2015, quien ser\u00eda el principal afectado por la pel\u00edcula, la semejanza s\u00f3lo es una feliz coincidencia. El presunto delito de calco tendr\u00eda m\u00e1s que ver con todos estos dispositivos referenciados de la narrativa posmoderna que estudi\u00f3 Omar Calabrese en su libro La era neobarroca<\/em> (1999).<\/span><\/p>\n Nos quedamos con que esta fantas\u00eda rom\u00e1ntica de Guillermo del Toro distingue entre sus pliegues un pu\u00f1ado de relatos arquet\u00edpicos (como La bella y la bestia<\/em> y La sirenita <\/em>claro est\u00e1), que encuentran formal sitio derrotando al faloc\u00e9ntrico poder encarnado espl\u00e9ndidamente en el Coronel Richard Strickland, quiz\u00e1s el mejor personaje del cuento.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/files\/2018\/02\/La-forma-del-agua-03.png\")
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