\u00a0Los papeles del Pent\u00e1gono<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/span>Raciel D. Mart\u00ednez G\u00f3mez<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n Aunque el papel de Daniel Ellsberg es secundario como el primer gran delator de la historia moderna de los Estados Unidos, su rol es contundente en la pel\u00edcula The Post<\/em>, dirigida por Steven Spielberg, para desencadenar uno de los esc\u00e1ndalos pol\u00edticos con mayor reverberaci\u00f3n en EU.<\/span><\/p>\n El ex asesor en seguridad nacional de la Casa Blanca, el reputado Henry Kissinger lo calific\u00f3 como \u201cel hombre m\u00e1s peligroso de Am\u00e9rica\u201d, por haber filtrado el estudio del Departamento de Defensa que evaluaba la Guerra de Vietnam durante el periodo comprendido entre 1945 y 1967, tema de la cinta The Post<\/em>.<\/span><\/p>\n Y eso que Kissinger lo adjetiv\u00f3 antes de que Daniel publicara el libro La m\u00e1quina del Juicio Final: confesiones de un planificador de la guerra nuclear<\/em> que, a decir de los especialistas en pol\u00edtica exterior, se trata de un secreto mucho m\u00e1s horadador del sistema que los propios documentos militares exhibidos frente a la opini\u00f3n p\u00fablica.<\/span><\/p>\n Daniel Ellsberg trabajaba como analista de las Fuerzas Armadas y es \u00e9l a quien se le atribuye la filtraci\u00f3n de 47 vol\u00famenes del Pent\u00e1gono en primera instancia a The New York Times<\/em> y despu\u00e9s a The Washington Post<\/em>, que es donde se centra Spielberg.<\/span><\/p>\n El mismo Ellsberg afirma que hay una fuerte empat\u00eda entre el primer gran sopl\u00f3n y el exsoldado Bradley Manning y Edward Snowden, delatores contempor\u00e1neos, y a su vez una fuerte diferencia con Julian Assange, editor de Wiki Leaks, se\u00f1alado de responder a intereses rusos. Daniel en este sentido fue la primera persona juzgada por espionaje de acuerdo a la ley de 1917.<\/span><\/p>\n Spielberg en consecuencia escoge la p\u00e1tina del conflicto \u00e9tico de, si es informaci\u00f3n p\u00fablica o secreto de Estado, a partir de la \u00f3ptica de la aqu\u00e9l entonces editora de The Washington Post<\/em>, Katharine Graham, que a la postre se revelar\u00eda como la ac\u00e9rrima opositora del gobierno del Presidente Richard M. Nixon.<\/span><\/p>\n Como se aprecia, la batalla de\u00a0The Washington Post<\/em>\u00a0en contra de Nixon, no inicia propiamente con la publicaci\u00f3n de la intervenci\u00f3n telef\u00f3nica al Partido Dem\u00f3crata, y que fue registrada en el libro Todos los hombres del presidente<\/em> (1974), de los periodistas reporteros Bob Woodward y Carl Bernstein y adaptado al cine por el director Alan J. Pakula.\u00a0<\/span><\/p>\n El episodio de espionaje m\u00e1s vergonzoso para la pol\u00edtica estadunidense, corona lo que en 1971 deton\u00f3, dec\u00edamos, una de las crisis m\u00e1s severas, de mayor envergadura y que pudo haber sentado las bases para una jurisprudencia que validara la censura, y que habr\u00eda afectado a nivel mundial a la comunicaci\u00f3n pol\u00edtica en la era de las democracias, justo despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial.<\/span><\/p>\n El punto de inflexi\u00f3n al que nos referimos a menos de nada estuvo de tener como nefasto saldo, la consolidaci\u00f3n del ocultamiento m\u00e1s autoritario de un Estado democr\u00e1tico en la actualidad. Pero un tribunal, por fortuna, fall\u00f3 a favor de la libertad de expresi\u00f3n y en contra de la opacidad del Leviat\u00e1n.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Libertad es la m\u00e1xima<\/strong><\/span><\/p>\n No es ninguna casualidad que la pel\u00edcula emblem\u00e1tica de la historia del cine en EU sea Ciudadano Kane<\/em> (1941), de Orson Welles. Junto a la obra de David Wark Griffith, a quien debe reconoc\u00e9rsele El nacimiento de una naci\u00f3n<\/em> (1915) e Intolerancia<\/em> (1916), la pel\u00edcula de Welles marc\u00f3 la novedosa aparici\u00f3n del cuarto poder en las sociedades modernas con una agudeza narrativa que, adem\u00e1s, se convirti\u00f3 en un paradigma y hasta canon de los lenguajes f\u00edlmicos.<\/span><\/p>\n La controvertida trama dej\u00f3 entrever la ambici\u00f3n y la tentaci\u00f3n de manipular la opini\u00f3n p\u00fablica en pleno desarrollo del pa\u00eds industrializado m\u00e1s poderoso del planeta. El retrato de Welles era del magnate period\u00edstico William Randolph Hearst y result\u00f3 un hito para las discusiones en torno a la codicia y sus rincones torcidos en el capitalismo.<\/span><\/p>\n De ah\u00ed hasta la fecha la libertad de expresi\u00f3n ha sido un tema toral para la sociedad estadunidense. Por eso la visibilizaci\u00f3n de los tab\u00faes en el cine se erige en piezas de \u00e9xito como el asesinato del Presidente John F. Kennedy, el movimiento en pro de los derechos humanos, los black panthers, <\/em>la revuelta hippie y muy en especial la intervenci\u00f3n en Vietnam se transform\u00f3 en una pesadilla popular.<\/span><\/p>\n Vietnam se yergue como un subg\u00e9nero en s\u00ed, con cintas distintivas que van desde El francotirador<\/em> (1978) de Michael Cimino, Regreso sin gloria<\/em> (1978) de Hal Ashby, Cara de guerra<\/em> (1987) de Stanley Kubrick, Pelot\u00f3n<\/em> (1986) y Nacido el cuatro de julio<\/em> (1989) de Oliver Stone hasta otra pel\u00edcula representativa que cronica el trauma interior de los EU: Apocalipsis now<\/em> (1979) de Francis Ford Coppola.<\/span><\/p>\n Por donde se le mire Vietnam es motivo de debate sobre si fue pertinente una guerra que dur\u00f3 d\u00e9cadas. En este contexto el episodio del filme The Post<\/em> conecta libertad de expresi\u00f3n y Vietnam. Se trata de los mencionados papeles del Pent\u00e1gono, el informe de Robert McNamara, y que fueron filtrados a la gran prensa a inicios de la d\u00e9cada de los setenta. Encabez\u00f3 la difusi\u00f3n de este material discutiblemente considerado informaci\u00f3n de estado, el peri\u00f3dico The New York Times<\/em> y secundado por The Washington Post<\/em>.<\/span><\/p>\n Previo al esc\u00e1ndalo may\u00fasculo del Watergate, donde el presidente Nixon qued\u00f3 involucrado directamente como autor intelectual de la escucha ilegal a los dem\u00f3cratas, los papeles del Pent\u00e1gono significaron para la gran prensa un despegue del resto, ganando en audiencia y respetabilidad, en una sociedad que se jacta de defender con el cuchillo entre los dientes las libertades individuales.<\/span><\/p>\n Spielberg aprecia el peso simb\u00f3lico de los papeles del Pent\u00e1gono. Conoce, a su vez, el valor de Welles en la historia f\u00edlmica de su pa\u00eds y a ello agr\u00e9guele como antecedente Todos los hombres del presidente<\/em> de Pakula, que tambi\u00e9n signific\u00f3 un antes y un despu\u00e9s en el cine pol\u00edtico.<\/span><\/p>\n Sab\u00edamos de la mano escrupulosamente fina y objetiva de Spielberg para filmar cine pol\u00edtico. Munich<\/em> (2005) fue un claro ejemplo donde el cineasta iba m\u00e1s all\u00e1 del efectismo de Tibur\u00f3n<\/em> (1975) y de la saga de Indiana Jones<\/em> (1981, 1984, 1989 y 2008). De unos seis a\u00f1os a la actualidad, Steven ha filmado lo que han sido sus m\u00e1s mesuradas pel\u00edculas: Lincoln<\/em> (2012) y Puente de esp\u00edas <\/em>(2015), lo que ser\u00eda una obviedad por el nivel de decantaci\u00f3n que cualquier creador tendr\u00eda a su edad.<\/span><\/p>\n Creemos que The post<\/em> se liga mucho m\u00e1s a estas tres pel\u00edculas mencionadas, pero a\u00fan m\u00e1s a la tesitura de Lincoln<\/em> y Puente de esp\u00edas<\/em>, en donde el guion fue escrito por los hermanos Coen.<\/span><\/p>\n <\/p>\n El Midas de la pantalla<\/strong><\/span><\/p>\n No extra\u00f1a que un director de cine como Spielberg, muchas veces reconocido y denostado al propio tiempo por su ficci\u00f3n infantil \u2013no es lo mismo ET, el extraterrestre<\/em> (1982) que Hook<\/em> (1991)-, ahora retorne a un clasicismo narrativo para filmar The post<\/em>, una pel\u00edcula sobre pol\u00edtica y periodismo y, m\u00e1s a\u00fan, sobre la libertad de expresi\u00f3n, germen y columna vertebral de la democracia. Spielberg a\u00f1ade que un t\u00f3pico central en The post<\/em> es el feminismo; y es cierto, con unas de las actuaciones m\u00e1s matizadas de Meryl Streep.<\/span><\/p>\n Muchos han se\u00f1alado un presunto conservadurismo de Spielberg, incluso le endechan su posicionamiento partidista. Sin embargo, a lo largo de su trayectoria ha mostrado, al reverso de los ataques, un esp\u00edritu progresista que no siempre evade la realidad.<\/span><\/p>\n Recordemos que Spielberg tiene en su haber dos cintas sobre el racismo en los Estados Unidos: El color p\u00farpura<\/em> (1985) y Amistad<\/em> (1997). El imperio del sol<\/em> (1987) me parece una pieza acertada sobre la guerra, eso s\u00ed desde la mirada de un ni\u00f1o \u2013agreg\u00e1ndose en este terreno a La esperanza y la gloria<\/em> de John Boorman y a El tambor de hojalata <\/em>de Volker Schlondorff.<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n viene a colaci\u00f3n La lista de Schindler<\/em> (1993), ovacionada de forma un\u00e1nime y Salvando al soldado Ryan<\/em> (1998), filme virtuoso en la sintaxis pero que su corola patriotera le hizo pagar cara su admisi\u00f3n en el gusto de la cr\u00edtica tanto que, no obstante sus nominaciones, sali\u00f3 pr\u00e1cticamente derrotada.<\/span><\/p>\n El cine estadunidense a su vez muestra una serie de claroscuros en torno al papel de los medios masivos de comunicaci\u00f3n. Pensemos en la sat\u00edrica Network: poder que mata<\/em> (1976) de Sidney Lumet; Nightcrawler<\/em>\u00a0<\/em> (2014), thriller dirigido por Dan Gilroy; Leones por corderos<\/em> (2007) de Robert Redford, ensalzando el periodismo de investigaci\u00f3n; Buenas noches, y buena suerte<\/em> (2005) de George Clooney que plantea el periodo de cacer\u00eda de brujas de Joseph McCarthy; o en Wag the dog<\/em> (1997), escrita por David Mamet y dirigida por Barry Levinson que expone la distorsi\u00f3n pol\u00edtica a trav\u00e9s de la televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n Entre el mosaico evidente del cine sobre periodismo y pol\u00edtica, The Post<\/em> no recurre al martirologio de la prensa. Procura presentar una profesi\u00f3n no victimizada a pesar de las presiones del poder. A diferencia de Nixon<\/em> (1995) de Oliver Stone, Spielberg no opta por la caricatura ideol\u00f3gica. The Post<\/em> es m\u00e1s sutil que Frost\/ Nixon<\/em> (2008) de Ron Howard.<\/span><\/p>\n Observamos a un Spielberg con el talento de la iluminaci\u00f3n de Welles, sobre todo el de la parte del Ciudadano Kane<\/em> que muestra al magnate en decadencia. Es curioso que, mientras Orson infla al personaje que disfraza a Hearst, Spielberg con m\u00ednimos trazos logra una estampa humanista de la se\u00f1ora Graham, editora de The Washington Post<\/em>. Lincoln<\/em> hac\u00eda lo propio con el padre de aquella naci\u00f3n y Puente de esp\u00edas<\/em> consegu\u00eda un cuadro asimismo de especulaci\u00f3n ambigua.<\/span><\/p>\n The Post<\/em> nos reafirma dos asuntos concluyentes: el primero, la cultura de la libertad de expresi\u00f3n como garant\u00eda primordial en una sociedad como la estadunidense; y, en segundo t\u00e9rmino, la llana precisi\u00f3n con la que el estilo de Spielberg se ha vuelto magistral para seguir contando los hechos con una solidez que nos recuerda la aportaci\u00f3n del lenguaje f\u00edlmico para que su representaci\u00f3n sea estimada como real, as\u00ed, tal cual act\u00faa Meryl Streep como la dubitativa Graham en medio de la jungla de accionistas del peri\u00f3dico.<\/span><\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" The Post \u00a0Los papeles del Pent\u00e1gono \u00a0 \u00a0Raciel D. Mart\u00ednez G\u00f3mez Aunque el papel de Daniel Ellsberg es secundario como el primer gran delator de la historia moderna de los Estados Unidos, su rol es contundente en la pel\u00edcula The Post, dirigida por Steven Spielberg, para desencadenar uno de los esc\u00e1ndalos pol\u00edticos con…<\/p>\n","protected":false},"author":1532,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-1045","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-miblog"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1045","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1532"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1045"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1045\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1045"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1045"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1045"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/files\/2018\/03\/The-post-05.jpeg\")
![\"\"](\"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/files\/2018\/03\/The-post-01-300x160.jpeg\")
<\/strong><\/span><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/files\/2018\/03\/The-post-02-300x168.jpeg\")
![\"\"](\"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/files\/2018\/03\/The-post-03.jpeg\")
![\"\"](\"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/files\/2018\/03\/The-post-06-300x160.jpg\")