La ventisca y el vac\u00edo<\/b><\/span><\/p>\n Raciel D. Mart\u00ednez G\u00f3mez<\/b><\/span><\/p>\n Casi cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, Andrei Zvi\u00e1guintsev me parece que regresa con su pel\u00edcula Loveless<\/i> a la zona de Stalker<\/i>, filme realizado en 1979 por Andrei Tarkovsky. Zvi\u00e1guintsev concibe y da protagonismo a esos espacios habitacionales abandonados donde el hombre nuevo nacer\u00eda en igualdad de oportunidades. La gente se ha ido por causas desconocidas a pesar de haberse instalado en un totalitario confort. Se trata de un fracaso que exhibe, a su vez, una suerte de orfandad que es tambi\u00e9n la falta de amor entre los padres indiferentes a los perniciosos efectos de la desatenci\u00f3n al hijo. <\/span><\/p>\n La decisi\u00f3n no es poca cosa de Zvi\u00e1guintsev al subrayar la decadente arquitectura de una Rusia sacudida por la ventisca de la perestroika: sutilmente Loveless<\/i> refleja una cultura en jirones despu\u00e9s de la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn con un mensaje desesperanzador. <\/span><\/p>\n La b\u00fasqueda del hijo extra\u00f1amente desparecido -como abducido-, se concluye en un refugio infantil en el coraz\u00f3n de la zona: as\u00ed advertimos el colapso de la mamposter\u00eda estalinista, el fin de un paradigma pol\u00edtico representado en los bloques deshumanizados de los multifamiliares -los especialistas hablan de la tiran\u00eda del \u00e1ngulo recto-, el pesado hormig\u00f3n carcomido de las inmensas cajas que albergan al ciudadano como sovi\u00e9tico en serie, algo as\u00ed transversalizado en los miedos de Metr\u00f3polis<\/i> (1927) de Fritz Lang. <\/span><\/p>\n Es como si hubiesen arrancado de tajo la existencia en Loveless<\/i> y, como sucede en el discurso de Tarkovsky, vuelve la oquedad de una piscina a generar desasosiego y los \u00e1rboles a ser testigos sabios del paso del tiempo.<\/span><\/p>\n Todo ello lo hace Zvi\u00e1guintsev con una quietud pulcra, sintaxis suficiente, casi p\u00e9trea, justa, gran\u00edtica, pasmosamente sincopada para no abrumar con el melodrama -que nunca es tal-, refinada sin que se perciba la puesta en c\u00e1mara, y hasta narra con inspirada est\u00e9tica gracias a su alt\u00edsimo nivel de composici\u00f3n pict\u00f3rica y cuyos hallazgos visuales ser\u00edan envidia del director dan\u00e9s Lars Von Trier en la impresionante Melancol\u00eda<\/i> (2011).<\/span><\/p>\n Insistimos que m\u00e1s que emular la crisis de pareja de Ingmar Bergman en Secretos de un matrimonio <\/i>de 1974, seg\u00fan lo ha declarado a la prensa el propio Zvi\u00e1guintsev, la pel\u00edcula Loveless<\/i> evoca asimismo la congoja de Stalker<\/i>: humedad y naturaleza muerta envuelven en un misterioso ambiente donde el silencio ocupa el centro del relato. <\/span><\/p>\n Zvi\u00e1guintsev en la cinta Loveless<\/i>, rodada entre 2016 y 2017, ubica una zona semejante a Stalker<\/i> en la misma capital de Mosc\u00fa. Aunque la zona no est\u00e1 formalmente devastada -porque no existen saldos de un conflicto armado reciente en Rusia-, convive la gran capital con un bosque que, entre oto\u00f1o e invierno, semeja un preludio que desciende a los avernos. <\/span><\/p>\n La semejanza es mayor cuando Zvi\u00e1guintsev se interna en el bosque a trav\u00e9s de troncos que vigilan y escoge edificios en ruinas, como si el proyecto socialista se hubiese suspendido luego de una hecatombe. La incertidumbre que deriva del panorama de absoluta desolaci\u00f3n permite precisamente fundir el sentimiento de vacuidad. <\/span><\/p>\n Vac\u00edo que permea desde la grisura del cielo que mata la luz, ese aire triste de octubre, la pertinaz lluvia que anticipaba la nieve y el consecuente sigilo, las descarapeladas paredes, el vaho omnipresente y hasta el \u00f3xido de la herrer\u00eda ya desvencijada. <\/span><\/p>\n En Loveless<\/i> se presenta un mundo estropeado, con desali\u00f1o, sin el glamour de la estetizante Blade Runner 2049<\/i> (2017) de Denis Villeneuve, donde la ciudad de Las Vegas luce con toda su decadencia en contraste con la incomodidad que provoca la Rusia depresiva.<\/span><\/p>\n Sin lugar a dudas es una atm\u00f3sfera postapocal\u00edptica lo que plantea Zvi\u00e1guintsev en la cinta Loveless<\/i>, a pesar de que el tono de la obra del director de El regreso<\/i> (2003), Elena<\/i> (2011) y Leviath\u00e1n<\/i> (2014) no pretenda un discurso con el objetivo de una proyecci\u00f3n futura.<\/span><\/p>\n Dicho interregno podr\u00eda ser resultado, como ocurre en la pel\u00edcula legendaria y maldita de Tarkovsky, de un campo que tuvo que evacuarse de emergencia. En Stalker<\/i> la zona se encuentra como p\u00e1ramo tras ser azotada por un fen\u00f3meno exterior. <\/span><\/p>\n La figura de la zona es trazada por Zvi\u00e1guintsev en Loveless<\/i> con secuencias largas filmadas desde un travelling desplazado con taciturno estilo, incluso podr\u00eda ser una met\u00e1fora del accidente de la planta nuclear de Chernobyl en Pripyat, en Ucrania, al sur de Mosc\u00fa. <\/span><\/p>\n La cinta de Stalker <\/i>est\u00e1 basada en el libro Picnic extraterrestre<\/i> de los hermanos Arkadi y Boris Strugatski, y Tarkovsky propuso una suerte de versi\u00f3n libre de un relato de ciencia ficci\u00f3n. No obstante de carecer de los recursos tradicionales del cine industrial para representar un mundo postapocal\u00edptico, Tarkovsky consigue una inquietante atm\u00f3sfera de la zona con este paraje abandonado de la sociedad sovi\u00e9tica que encontr\u00f3 en Tallin, capital de Estonia.<\/span><\/p>\n Las diferencias entre Loveless<\/i> y Stalker<\/i> operan en el horizonte de esa vacuidad. Mientras que en Stalker<\/i> la zona hab\u00eda sido evacuada y cerrada por un cerco militar, en Loveless <\/i>ya desapareci\u00f3 el Big Brother y no hay raz\u00f3n de un poder aparente. La dictadura es cuesti\u00f3n del pasado y esa tensi\u00f3n del ojo represor se oculta, por eso es m\u00e1s desconcertante el vac\u00edo que plantea Loveless<\/i>. Inclusive, una normalidad indolora se amafia en la pel\u00edcula para trascender por encima de la tragedia que nunca es mirada con ese tamiz. <\/span><\/p>\n En Loveless<\/i> la familia rota contempor\u00e1nea, en la Rusia postperestroika, tiene su v\u00edctima natural a causa del desd\u00e9n e irresponsabilidad de las cabezas de familia. Sin embargo, Zvi\u00e1guintsev contiene el tono de este vendaval \u00e9tico: la vida sigue como si no hubiera ocurrido la muerte de un hijo. El padre pone en su cuna a su otro hijo, reci\u00e9n nacido, para que no moleste y lo deje ver en televisi\u00f3n el reporte del conflicto ucraniano. Y la madre al aire libre se ejercita en su caminadora con su juego de pants de Rusia, fashion displicencia de la mujer. Algunos dir\u00edan en este sentido que Zvi\u00e1guintsev retrata el l\u00edquido estatus del desamor actual.<\/span><\/p>\n Loveless La ventisca y el vac\u00edo Raciel D. Mart\u00ednez G\u00f3mez Casi cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, Andrei Zvi\u00e1guintsev me parece que regresa con su pel\u00edcula Loveless a la zona de Stalker, filme realizado en 1979 por Andrei Tarkovsky. 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