{"id":295,"date":"2015-06-25T18:30:22","date_gmt":"2015-06-25T23:30:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/?p=295"},"modified":"2016-04-19T15:23:03","modified_gmt":"2016-04-19T20:23:03","slug":"posbirdman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/2015\/06\/25\/posbirdman\/","title":{"rendered":"PosBirdman"},"content":{"rendered":"

El ampuloso consentimiento<\/strong> que recibi\u00f3 la pel\u00edcula Birdman<\/em> de Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, es parte consustancial de vivir en la \u00e9poca del capitalismo art\u00edstico, tal y como lo plantean Gilles Lipovetsky y Jean Serroy.<\/span><\/p>\n

Pensemos que en 1965 \u2013hace cincuenta a\u00f1os\u2013, la Academia no habr\u00eda otorgado el \u00d3scar a la cinta de Alejandro, porque en aquel contexto Robert Wise se llevaba todas las estatuillas por una cinta como La novicia rebelde<\/em>.<\/span><\/p>\n

Ese a\u00f1o del 65 pudieron ganar El barco de los locos d<\/em>e Stanley Kramer, Darling <\/em>de John Schlesinger, A thousand clowns <\/em>de Fred Coe o Doctor Zhivago <\/em>de David Lean, quien s\u00f3lo se llev\u00f3 el Oscar al Mejor Gui\u00f3n Adaptado. O pong\u00e1moslo al contrario: es probable que la pieza de Kramer o la historia de Lean, adaptando nada m\u00e1s el libro de Boris Pasternak, cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s ganar\u00edan un \u00d3scar a la mejor pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

Son, definitivamente, otros contextos, y hoy se permite que un filme como Birdman <\/em>sea reconocido por propios y extra\u00f1os o poco habituados a una narrativa que irrumpe la estructura lineal, que revira convenciones del g\u00e9nero mezclando abruptamente iron\u00eda con melodrama, que provoca con presuntuoso plano secuencia y que se da el lujo de un metadiscurso alambicado al hinchar la semilla de su pel\u00edcula que es la discusi\u00f3n en torno al amor de Raymond Carver.\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

La sola menci\u00f3n de un director como Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu ya se escucha como parte naturalizada de esa est\u00e9tica global de un capitalismo que permite todos estos cruces de naciones, estilos, est\u00e9ticas y discursos.<\/span><\/p>\n

Y no me refiero nada m\u00e1s a la posible insinuaci\u00f3n del origen de Alejandro sino tambi\u00e9n al discurso que propuso y sedujo a la que, a mi parecer, siempre es una academia conservadora \u2013bueno, ah\u00ed est\u00e1 el ejemplo de La novicia rebelde<\/em>.<\/span><\/p>\n

Por ejemplo 8 1\/2 <\/em>de Federico Fellini obtuvo el \u00d3scar a la Mejor Pel\u00edcula Extranjera, pero no imaginamos que su complicada trama garantizara el premio m\u00e1ximo. Por ese motivo es de mayor val\u00eda saber que Birdman<\/em> haya ganado cuando su destino parec\u00eda m\u00e1s inclinado a festivales de un cine donde se resalta el supuesto cine de autor. La se\u00f1al que ofrece Birdman<\/em>abre la posibilidad del reconocimiento est\u00e9tico a obras en apariencia de tono menor como El gran hotel Budapest <\/em>de Wes Anderson.<\/span><\/p>\n

En esta coyuntura se puede hablar que en 2014 se abri\u00f3 un ciclo de pel\u00edculas que abonaron aspectos est\u00e9ticos y discursivos muy de vanguardia como Leviat\u00e1n<\/em> de Andr\u00e9i Zvi\u00e1guintsev yMister Turner <\/em>de Mike Leigh \u2013en mi particular punto de vista el trabajo de Leigh fue la mejor fotograf\u00eda y dise\u00f1o conceptual del a\u00f1o pasado.<\/span><\/span><\/p>\n

Mencionamos de paso s\u00f3lo algunos aspectos de Leviat\u00e1n<\/em>, dirigida por Andr\u00e9i Zvi\u00e1guintsev, de quien conocemos El regreso<\/em> y Elena<\/em>, ambas pel\u00edculas ejercicios estupendos de una narraci\u00f3n contrita como esa inolvidable Pickpocket<\/em> de Robert Bresson. El discurso de Zvi\u00e1guintsev es una reflexi\u00f3n moral en la vena del Andrei Tarkovski de La infancia de Iv\u00e1n<\/em> y El espejo<\/em>, por aquello de lo inestable en la figura del padre. Zvi\u00e1guintsev muestra un juego simb\u00f3lico con reminiscencias religiosas que debate el amor de familia.<\/span><\/p>\n

Con Leviat\u00e1n<\/em> hallamos una paciente pero demoledora an\u00e9cdota \u00e9tica. Al igual que el Woody Allen de Cr\u00edmenes y pecados<\/em>, Zvi\u00e1guintsev vence de nueva cuenta la culpa de Dostoievski. Esta po\u00e9tica desoladora, que no usa adjetivos visuales, en cambio es un parad\u00f3jico mosaico donde ya no vemos la oscuridad del castillo kafkiano para representar a la burocracia y la corrupci\u00f3n de la Rusia de Putin.<\/span><\/p>\n

Leviat\u00e1n<\/em> es un imponente esqueleto de ballena abandonado\u00a0 en la ciudad costera Pribrezhny. La par\u00e1bola de Job le sirve a Zvi\u00e1guintsev para mostrarnos el cinismo de este capitalismo global. Leviat\u00e1n<\/em> en este f\u00farico mundo posBirdman<\/em> tambi\u00e9n merece citarse como un inteligente filme: sobrio, profundo y cr\u00edtico, los que aplaudieron el cine de autor de Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, espero, deber\u00edan tambi\u00e9n aplaudir a Zvi\u00e1guintsev aunque sea ruso.<\/span><\/p>\n

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