<\/p>\n
Uno de los mejores guionistas del cine independiente en los Estados Unidos, David Mamet, ha subrayado el car\u00e1cter dionis\u00edaco de todo libreto cinematogr\u00e1fico. Mamet recuerda la calidad aut\u00f3noma del gui\u00f3n: la deliberada posici\u00f3n subjetiva, fundacional, en un proceso que culmina con el montaje de una pel\u00edcula.\u00a0Se trata del gui\u00f3n como acto creativo, que no es, necesariamente, el texto t\u00e9cnico limitado a una divisi\u00f3n espacio-temporal de determinada narrativa y a la que, por cierto, por s\u00ed sola, no debi\u00e9semos menospreciar porque requiere de habilidad la fragmentaci\u00f3n razonable de una historia.\u00a0<\/span><\/p>\n Es por ello que guiones como Mariposa reina<\/em> escrito por Luis Arturo Ramos, nos evoca de inmediato a las premisas que postula Mamet.\u00a0Y es que leemos en Mariposa reina<\/em>, precisamente, una acci\u00f3n dionis\u00edaca para interpretar, a su vez, un texto de origen. Interpretaci\u00f3n, dicho sea de paso, que refleja el respeto y admiraci\u00f3n por el autor adaptado.\u00a0<\/span><\/p>\n Ramos, como lo dice Lorenzo Arduengo en la breve nota introductoria de Mariposa reina<\/em>, se inspira en La rueca de Onfalia<\/em>, del escritor veracruzano Juan Vicente Melo.\u00a0Como recordaremos, La rueca de Onfalia<\/em> es una novela p\u00f3stuma del autor de La obediencia nocturna<\/em>. La novela es, finalmente, un esfuerzo editorial de varias personas \u2013Ana Mar\u00eda Jaramillo, Jorge Brash y Guillermo Villar-, que gestionaron la publicaci\u00f3n de La rueca de Onfalia<\/em>.\u00a0Quiz\u00e1s incluso, dentro de estos esfuerzos, se haya dado la coyuntura para una revisi\u00f3n sint\u00e1ctica y as\u00ed darle orden a un texto que al mismo Juan Vicente no le dio tiempo organizar y depurar.<\/span><\/p>\n De ah\u00ed que el gui\u00f3n de Ramos no s\u00f3lo sea percibido como una versi\u00f3n visual de La rueca de Onfalia<\/em> sino, es m\u00e1s, como una visi\u00f3n m\u00e1s vertebrada de La rueca de Onfalia<\/em> -a la que le da mayor solidez en m\u00e1s de una arista.\u00a0Ramos no se conforma con ilustrar La rueca de Onfalia<\/em>, novela que de por s\u00ed presume filones cinematogr\u00e1ficos.<\/em> Lo que hace Ramos es imponer un minucioso ejercicio el\u00edptico para decantar la prosa de Melo.\u00a0Mariposa reina<\/em> nos ofrece un paisaje contextual suficiente, contenido, combin\u00e1ndolo con las se\u00f1ales t\u00e9cnicas apenas atisbadas en medio de una l\u00ednea dram\u00e1tica impuesta por la s\u00f3lida descripci\u00f3n sint\u00e9tica de Ramos.<\/span><\/p>\n El gui\u00f3n es una gu\u00eda literaria que distingue los detalles del universo de Melo con especial fineza.<\/span><\/p>\n Me recuerda en todo caso a lo que hace Juan de la Cabada con El brazo fuerte<\/em>, cinta dirigida por Giovannio Korporal. De la Cabada muestra una riqueza verbal mezclada con una construcci\u00f3n del espacio f\u00edlmico en uno de los mejores guiones cinematogr\u00e1ficos publicados por la UV, junto a El doctor y los demonios <\/em>de Dylan Thomas.<\/span><\/p>\n Y, en el caso de Luis Arturo, muestra lo propio para articular las secuencias con un estupendo juego de tiempos que permite una distancia reflexiva, como la que ped\u00eda Mamet a ese eventual Dioniso espectador.\u00a0De Ramos sab\u00edamos su veta f\u00edlmica por los textos que elabor\u00f3 para acompa\u00f1ar los rodajes de Otilia Rauda<\/em> y El coronel no tiene quien le escriba<\/em>, libros-objeto que public\u00f3 la Universidad Veracruzana en elegantes ediciones. De manera muy particular, pienso que\u00a0 Este era un gato<\/em> ser\u00eda una oportunidad espl\u00e9ndida para filmar una pel\u00edcula acerca de la historia del Puerto de Veracruz.<\/span><\/p>\n Formalmente, digamos en una capitulaci\u00f3n intermedia, el gui\u00f3n de Mariposa reina<\/em> es un ejemplo impecable de c\u00f3mo adaptar al cine la literatura sin restar m\u00e9ritos a las cualidades est\u00e9ticas del libro ni engolosinarse con las palabras para opacar el lenguaje de las im\u00e1genes.<\/span><\/p>\n Ahora bien, destacar\u00eda en segundo t\u00e9rmino el o\u00eddo de Ramos para deslizar el concepto sonoro que expresa la iron\u00eda rom\u00e1ntica de Melo. Por un lado viene a colaci\u00f3n la meloman\u00eda de Juan Vicente, asiduo asistente y animador de los conciertos de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Xalapa. Y La rueca de Onfalia<\/em> no podr\u00eda estar exenta de la m\u00fasica cl\u00e1sica: no como cortina snob<\/em> de color rojo \u2013en todo caso en sinton\u00eda con la atm\u00f3sfera polvorienta del g\u00f3tico Sergio V\u00e9jar de Las mariposas disecadas<\/em>-, sino como un elemento dram\u00e1tico que propone y decide el tono de las an\u00e9cdotas.<\/span><\/p>\n En consecuencia, se\u00f1alemos que las mariposas del n\u00f3rdico Edvard Grieg cumplen una funci\u00f3n simb\u00f3lica. Detallan y marcan a una burgues\u00eda tropical entrampada, cuya decadencia se refleja como el \u00faltimo aleteo aristocr\u00e1tico: de luto con las orejas a punto de arder. Asimismo, la mariposa es un destino inexorable. El desgarramiento melanc\u00f3lico del rom\u00e1ntico Grieg, en el gui\u00f3n de Ramos, es una herramienta dram\u00e1tica que es acomodada evitando el artificio telonero y, en cambio, resalta el infortunio del destino.<\/span><\/p>\n Ramos as\u00ed nos traslada al sarcasmo de La rueca de Onfalia<\/em> de Juan Vicente y corre el velo de la farsa con exquisito oficio del contador de relatos de Intramuros<\/em>: un cosmos de chismes, de doble moral, de recortes en pleno p\u00e9same para saber qu\u00e9 alhajas trae la do\u00f1a, para de tal manera sustentar la especie de que esta sociedad se impulsa con habladur\u00edas, un retrato de \u00e9pocas que visual, f\u00edlmicamente, merece llegar a la pantalla con esta Mariposa reina <\/em>que se posa para mostrarnos que el destino es uno, la soledad, punto culminante de la imposibilidad de todas las cosas.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Uno de los mejores guionistas del cine independiente en los Estados Unidos, David Mamet, ha subrayado el car\u00e1cter dionis\u00edaco de todo libreto cinematogr\u00e1fico. 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