{"id":623,"date":"2016-08-04T20:58:05","date_gmt":"2016-08-05T01:58:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/?p=623"},"modified":"2016-08-05T11:15:51","modified_gmt":"2016-08-05T16:15:51","slug":"la-gran-apuesta-historia-cinica-del-capitalismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/2016\/08\/04\/la-gran-apuesta-historia-cinica-del-capitalismo\/","title":{"rendered":"La gran apuesta. Historia c\u00ednica del capitalismo"},"content":{"rendered":"

Convertir hipotecas en bonos y luego reventar la burbuja de especulaci\u00f3n que se dio en torno a los cr\u00e9ditos para vivienda en 2007 en Estados Unidos, constituy\u00f3 el peor desastre econ\u00f3mico en los \u00faltimos setenta a\u00f1os de la historia reciente del pa\u00eds vecino del norte.<\/span><\/strong><\/p>\n

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Y tuvo que ser el at\u00edpico director de cine Adam McKay -amigo de Will Ferrell y autor total de El periodista\/ Anchorman: The legend of Ron Burgundy<\/em> (2004)-, quien a trav\u00e9s del singular gui\u00f3n h\u00edbrido de La gran apuesta<\/em> (2015), consigue transmitirnos el tono c\u00ednico conque se defraud\u00f3 a los incautos necesitados de un patrimonio familiar con un desenfado provocador e impertinente.<\/span><\/p>\n

Desde \u00a1Qu\u00e9 bello es vivir!<\/em> (1946), del ya cl\u00e1sico director Frank Capra -a mi parecer un falso cuento de Navidad porque lleva consigo una fuerte dosis de crueldad-, no hab\u00edamos encontrado esta eficacia narrativa de La gran apuesta<\/em> para desarrollar un tel\u00f3n de fondo macroecon\u00f3mico con ejemplos terrenales de la vida diaria.<\/span><\/p>\n

El juego de la fortuna<\/em> o Moneyball<\/em> (2011), cinta dirigida por Bennett Miller basada en la historia real del gerente general del equipo de beisbol Atl\u00e9ticos de Oakland, podr\u00eda estar en esta l\u00ednea de La gran apuesta<\/em> revirtiendo la moraleja o la ideolog\u00eda en la sintaxis, y mostr\u00e1ndonos la din\u00e1mica econ\u00f3mica contempor\u00e1nea y sobre todo se constituye en radiograf\u00eda del esp\u00edritu empresarial.<\/span><\/p>\n

Quiz\u00e1s tendr\u00edamos que agregar en este bloque a El lobo de Wall Street<\/em> (2013), dirigida por Martin Scorsese, basada en las memorias de Jordan Belfort, tambi\u00e9n pieza notable de lo tel\u00farico que es el \u00e9xito en la posmodernidad.<\/span><\/p>\n

Asimismo, habr\u00eda que traer a colaci\u00f3n el impresionante documental La corporaci\u00f3n<\/em>, dirigido por Jennifer Abbott, Mark Achbar y Joel Bakan que revelaba el car\u00e1cter psic\u00f3pata de las instituciones. Sin embargo, La corporaci\u00f3n<\/em> es una obra con prop\u00f3sito m\u00e1s reflexivo que una pieza de ficci\u00f3n como las citadas, adem\u00e1s el tono est\u00e1 precedido de una fuerte dosis de juez que La gran apuesta<\/em> no aspira.<\/span><\/p>\n

La gran apuesta<\/em> se gan\u00f3 el \u00d3scar al Mejor Gui\u00f3n Adaptado en 2015, nominado en los Globos de Oro y para los premios Bafta se llev\u00f3 tambi\u00e9n el Mejor Gui\u00f3n Adaptado.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula parte del libro del mismo nombre de Michael Lewis que relata la comentada crisis financiera de los Estados Unidos del 2007 al 2010. Es la burbuja econ\u00f3mica que se\u00a0<\/span>creo a partir de los cr\u00e9ditos inmobiliarios que se repartieron a destajo y de forma irresponsable, sabedores incluso que tarde o temprano llegar\u00edan los tiburones corredores de la Bolsa para comerse vivos a quienes de pronto ten\u00edan una casa sin tener las condiciones materiales para mantener la hipoteca.<\/span><\/p>\n

Antes, o despu\u00e9s, las burbujas estallan<\/strong><\/span><\/p>\n

Historiadores de las finanzas, como Niall Ferguson, han dicho que ni siquiera el atentado 11-S de 2001 a las Torres Gemelas de Nueva York, fue tan demoledor para la econom\u00eda mundial como la crisis inmobiliaria del 2007.\u00a0<\/span>Es m\u00e1s, Ferguson postula en su libro La historia del dinero<\/em>, que despu\u00e9s de La gran depresi\u00f3n -de entre 1929 y 1933-, el acontecimiento m\u00e1s impactante es la crisis de 2007 en EU, donde se revent\u00f3 una burbuja cuya especulaci\u00f3n b\u00e1sica fueron los cr\u00e9ditos de vivienda transformados en instrumentos financieros.<\/span><\/p>\n

En este contexto el cine se hab\u00eda dedicado a narrarnos otro aspecto igualmente importante de la historia del capitalismo derivado de La gran depresi\u00f3n del treinta.<\/span><\/p>\n

La decadente Am\u00e9rica rota fue narrada en el cine de las d\u00e9cadas de los 70 y 80 a trav\u00e9s de Francis Ford Coppola (El padrino<\/em>\/ 1972), Martin Scorsese (Toro salvaje<\/em>\/ 1980 y Taxi driver<\/em>\/ 1976), Brian de Palma (Caracortada<\/em>\/ 1983) y Michael Cimino (El francotirador<\/em>\/ 1978), quienes eligieron historias de la migraci\u00f3n italiana, europea en general y chinos en el noreste de los Estados Unidos y los outsiders<\/em> monstruosos que se generan en las grandes urbes, en particular Nueva York.<\/span><\/p>\n

Oliver Stone en su estilo hizo lo propio contando una versi\u00f3n pol\u00edtica acerca de las secuelas del intervencionismo estadounidense, a lo que habr\u00eda de a\u00f1adir su interpretaci\u00f3n de los psic\u00f3patas y el amarillismo medi\u00e1tico (Asesinos por naturaleza<\/em>\/ 1994), la industria del\u00a0deporte (Un domingo cualquiera<\/em>\/ 1999) y las drogas (Salvajes<\/em>\/ 2012) como columnas degradadas del american way of life<\/em>.<\/span><\/p>\n

Todo ello habr\u00eda integrado un discurso visual que lleg\u00f3 a final de cuentas a codificarse, volverse f\u00f3rmula y hasta crearse una suerte de g\u00e9neros o subg\u00e9neros que tratan el ascenso y ca\u00edda de los gangsters y de los traumas postb\u00e9licos de Vietnam.\u00a0<\/span>Sin quiz\u00e1s alcanzar el grado de clich\u00e9, podr\u00edamos afirmar que dentro de la correcci\u00f3n pol\u00edtica, se formaron lugares comunes alrededor de las an\u00e9cdotas derivadas de estas problem\u00e1ticas sociopol\u00edticas en los EU posterior a La gran depresi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Pero ahora hay una tendencia que se f\u00eda m\u00e1s de la mordacidad que del drama, que inclusive no moraliza los relatos que suelen ser crueles y devastadores con el humor negro que ocupan o de fr\u00edo cinismo donde no hay castigo para nadie -contrario a la soledad del poder en Coppola-, a pesar del abuso de la ignorancia ciudadana.<\/span><\/p>\n

Surgen entonces las cintas de calado h\u00edbrido como las mencionadas Moneyball<\/em> (2011), El lobo de Wall Street<\/em> (2013) y La gran apuesta<\/em> del sorprendente McKay.<\/span><\/p>\n

\"apuesta\"<\/a><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/span>El \u00e9xito sin glamour\u2026 ni \u00e9tica<\/strong><\/p>\n

Con elementos m\u00ednimos, La gran apuesta<\/em> nos cuenta la violencia t\u00e1cita que significa la globalizaci\u00f3n econ\u00f3mica manipulando informaci\u00f3n a trav\u00e9s de los medios masivos de comunicaci\u00f3n y su nuevo templo: la mercadotecnia.<\/span><\/p>\n

El filme de McKay se erige en retrato veloz de los poderes f\u00e1cticos privados que operan con toda impunidad por encima del Estado estadounidense d\u00e9bil en los hechos.<\/span>S\u00ed, Estado t\u00edtere de frente a la turbulencia de los mercados que se deslizan, subrepticiamente, sin ninguna piedad y menos sin ninguna articulaci\u00f3n a pol\u00edticas p\u00fablicas.\u00a0<\/span>En este sentido refleja <\/span>La gran apuesta<\/em> una invisible e indolora acci\u00f3n de los grandes capitales que decidieron colapsar la inversi\u00f3n de millones de ciudadanos en los EU.<\/span><\/p>\n

Stone es un referencia importante para entender al capitalismo salvaje estadounidense y por ende es un buen puente para leer La gran apuesta<\/em>. Espec\u00edficamente en el terreno de las finanzas, la obra de Stone abona con cuando menos dos piezas: Wall Street<\/em> (1987) y su brillante secuela Wall Street 2: El dinero nunca duerme<\/em> (2010).<\/span><\/p>\n

\"selena<\/a><\/span><\/p>\n

El v\u00e9rtigo y la adrenalina de Stone se comparten en el discurso y personajes de McKay, otro elemento -el casting-, trabajado de manera muy afortunada con el carisma y calidad de los actores a su cargo. La diferencia curiosa con Stone es la desglamurizaci\u00f3n del \u00e9xito de McKay, concepto clave de los tiempos de representaci\u00f3n visual diferenciada que vivimos.<\/span><\/p>\n

Y es que el \u00e9xito ha padecido una evoluci\u00f3n notable: desde el rom\u00e1ntico ritmo lerdo y la elegancia de los gangsters que fund\u00f3 Francis Ford Coppola a principios de la d\u00e9cada de los setenta, pasando por lo que hizo Scorsese en <\/span>Infiltrados<\/em> (2006) hasta llegar al discurso yuccie de<\/span> La red social<\/em> (2010) de David Fincher, la vida de Mark Zuckerberg creador del Facebook, y de <\/span>Steve Jobs<\/em> (2015) de Danny Boyle donde se retrata la eterna mezclilla y tenis blancos del creador de Apple.<\/span><\/p>\n

En esta pendular evoluci\u00f3n se integra La gran apuesta<\/em> con personajes que contrar\u00edan el glamour de Stone y nos vuelve McKay a la tesis de manejar la historia extraordinaria de un personaje ordinario cualquiera.<\/span><\/p>\n

La gran apuesta<\/em> nos recuerda a una pel\u00edcula como Charlie Wilson’s war\/ Juego de poder<\/em> (2007), dirigida por el maestro Mike Nichols, igualmente eficaz en su gui\u00f3n con un pivote\u00a0<\/span>carism\u00e1tico y un magma pol\u00edtico que funciona de ominoso macro contexto. No estamos hablando del cine de Alan Pakula de Todos los hombres del presidente<\/em> (1976) o el de Robert Mulligan de Matar al ruise\u00f1or<\/em> (1962), porque son cosas distintas con mucha distancia temporal. Pero aunque no haya castigo moral ni remordimientos \u00e9ticos que se le parezcan, no deja de ser citable La gran apuesta<\/em> como una de las pel\u00edculas m\u00e1s importantes para entender la historia del capitalismo reciente en uno de sus eventos m\u00e1s dram\u00e1ticos desde La gran depresi\u00f3n.<\/span><\/p>\n