{"id":726,"date":"2016-09-18T00:47:47","date_gmt":"2016-09-18T05:47:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/?p=726"},"modified":"2016-09-18T00:51:34","modified_gmt":"2016-09-18T05:51:34","slug":"te-prometo-anarquia-cine-queer-mexicano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/2016\/09\/18\/te-prometo-anarquia-cine-queer-mexicano\/","title":{"rendered":"Te prometo anarqu\u00eda: Cine queer mexicano"},"content":{"rendered":"

\"Te<\/a><\/p>\n

E<\/span><\/strong>rrabundo y pausado, el estilo de Te prometo anarqu\u00eda<\/i> traza de forma naturalista un romance inscrito en el new queer cinema<\/i> con una atm\u00f3sfera clandestina en el contexto de una ciudad que, como sigilosamente sucedi\u00f3 con la Ciudad de M\u00e9xico, se convirti\u00f3 en campo de guerra.<\/span><\/p>\n

Te prometo anarqu\u00eda<\/i> est\u00e1 distante de la vesania sin control en las ciudades norte\u00f1as como epicentro de operaciones del crimen organizado. M\u00edrese por ejemplo lo que ocurre en la \u00e1cida vi\u00f1eta de El infierno<\/i> (2010) de Luis Estrada, en la sugestiva denuncia de Miss Bala <\/i>(2011) <\/i>de Gerardo Naranjo y en la espeluznante sordidez de Heli<\/i> (2013) de Amat Escalante, para constatar una camada de cintas cuya violencia es estridente. <\/span><\/p>\n

El director Julio Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n m\u00e1s bien decide retratar en la Ciudad de M\u00e9xico un paisaje indiferente ante las asimetr\u00edas econ\u00f3micas y las pr\u00e1cticas m\u00e1s indignantes para el ser humano contempor\u00e1neo. De ah\u00ed que no sea gratuito que la fotograf\u00eda de Mar\u00eda Secco privilegie la inmensidad del concreto de los segundos pisos y los largu\u00edsimos pasos peatonales frente a los min\u00fasculos sujetos en patineta.\u00a0<\/span><\/p>\n

Y es que la Ciudad de M\u00e9xico de Te prometo anarqu\u00eda<\/i> ya introyect\u00f3 no s\u00f3lo la marginaci\u00f3n como rutina de sobrevivencia, sino que agrega el peligro de que las mismas personas m\u00e1s desvalidas est\u00e9n a merced del poder ruin de las mafias del narco. Es decir: la cultura subalterna, ubicada en la periferia, deja de representar el estereotipo de nido de maleantes y se reubica al mal\u00a0 <\/span>invisibiliz\u00e1ndolo para minar como humedad a todo el territorio.<\/span><\/p>\n

En este caso Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n aunque no ocupa el tema como volumen prioritario del filme, expone tangencialmente una muestra de los bizarros negocios de aquellos como ser\u00eda el tr\u00e1fico de sangre.<\/span><\/p>\n

Lo que se advierte de inmediato es la percepci\u00f3n de una libertad decapitada, no exactamente explayada, no a sus anchas, sino m\u00e1s bien trata de un vagabundeo interrumpido por la insania de los narcos.<\/span><\/p>\n

Las bandas otrora due\u00f1as de la calle como vimos en La banda de los panchitos<\/i> (1987), pel\u00edcula dirigida por Arturo Velazco, \u00bfC\u00f3mo ves?<\/i> (1986) de Paul Leduc y quiz\u00e1s hasta en Lolo <\/i>(1992) de Francisco Athi\u00e9, han pasado a un rol muy secundario frente a los cuernos de chivo.<\/span><\/p>\n

\"Po\u00e9tica<\/a>
Po\u00e9tica que viene del Internet<\/strong>
La escritura f\u00edlmica de Te prometo anarqu\u00eda se vuelve po\u00e9tica urbana retadora y visceral; de hecho el t\u00edtulo, dice el director, surge del nombre de un blog de poes\u00eda en internet http:\/\/www.teprometoanarquia.com\/<\/figcaption><\/figure>\n

El documental Presunto culpable<\/i> (2008), dirigido por Roberto Hern\u00e1ndez y Geoffrey Smith fue testimonio precisamente de la victimizaci\u00f3n de la banda en manos de un sistema de corrupci\u00f3n articulado al modelo judicial y policiaco que solapa al narcotr\u00e1fico.<\/p>\n

Por ello llama la atenci\u00f3n que Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n incluya en el soundtrack la canci\u00f3n \u201cPerro negro y callejero\u201d, del Tri, que se aprecia como un homenaje nost\u00e1lgico a esas tribus que fueron cooptadas por la din\u00e1mica urbana e incluso la pieza en esta trama se antoja ingenua y hasta camp<\/i>. <\/span><\/p>\n

El filme tiene un tratamiento de personajes tan logrado, que no requiere antecedente alguno para justificar la presencia de los protagonistas que viven un amor de cl\u00f3set a pesar de las diferencias de clase social. Opuesto al trecho social como leitmotiv <\/i>de los discursos telenoveleros, Te prometo anarqu\u00eda<\/i> desecha esa herencia que tensiona las relaciones amorosas desde los siglos XVIII y XIX hasta la educaci\u00f3n sentimental que ofrece la TV. <\/span><\/p>\n

Te prometo anarqu\u00eda<\/i> no carga las tintas a los ricos como en Nosotros los nobles<\/i> (2013), dirigida por Gary Alazraki ni a los chairos como en G\u00fceros<\/i> (2014), filme de Alonso Ruizpalacios.<\/span><\/p>\n

As\u00ed como tampoco se altera para enjuiciar la diversidad sexual impl\u00edcita en Te prometo anarqu\u00eda<\/i>. Es un cine queer<\/i> en la vena pl\u00e1cida de Gus Van Sant en Paranoid park<\/i> (2007) y de igual manera con Larry Clark en Ken park<\/i> (2002), ambas cintas tambi\u00e9n enfocadas a la cultura de los skatos<\/i>.<\/span><\/p>\n

No hay en el filme un tremendismo que ahonde dichas diferencias ni tampoco se solaza por ser una drama gay; es discreto para no remarcar la condici\u00f3n marginal que engloba la an\u00e9cdota: ni lo social ni lo sexual sirven de pretexto para ideologizar la narraci\u00f3n, as\u00ed como tampoco deja tentarse por la provocaci\u00f3n contra el pensamiento conservador.<\/span><\/p>\n

M\u00e9rito entonces que habr\u00eda que agregarle a Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n: se trata de un cine sin demagogia que, en gran parte seg\u00fan reconoce el propio Julio, se lo debe al tono del cine noir<\/i>.<\/span><\/p>\n

\"Somos<\/a>
Somos nuestro propio monstruo<\/strong>
Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n incluye al pol\u00e9mico poeta Ashauri L\u00f3pez y su ya popular \u201cLa balada del ahora\u201d
http:\/\/ashauri.tumblr.com\/post\/22628071398\/la-balada-del-ahora<\/figcaption><\/figure>\n

Una ciudad vampiro<\/b><\/span><\/p>\n

E<\/span><\/strong>n tiempos donde impera la violencia como mal end\u00e9mico, la ciudad se convierte en un campo de guerra. <\/span><\/p>\n

Siguiendo las ideas ensayadas por Sergio Gonz\u00e1lez Rodr\u00edguez, en Te prometo anarqu\u00eda<\/i> tambi\u00e9n el espacio del mal es continuo, simult\u00e1neo y ubicuo pero, sobre todo, sist\u00e9mico -de ah\u00ed que siempre evoquemos lo que insinu\u00f3 en los principios de su obra David Cronenberg como el car\u00e1cter org\u00e1nico del mal: Fast company<\/i> (1979), The brood <\/i>(1979), Scanners<\/i> (1981) y Videodrome<\/i> (1983).<\/span><\/p>\n

Y es que existe una notable diferencia entre la imagen de una ciudad hasta cierto punto vampirizada y otra cuyo mal es exterior.<\/span><\/p>\n

Contrario a ese concepto de hacinamiento que plasm\u00f3 el pintor Pieter Brugel en el siglo XVI y que permaneci\u00f3 como imagen del caos en pel\u00edculas emblem\u00e1ticas como Metr\u00f3polis <\/i>(1927) de Fritz Lang que reflej\u00f3 el sentimiento alem\u00e1n prenazi, como en la emblem\u00e1tica Blade runner <\/i>(1982) dirigida por Ridley Scott o como el fin del mundo de La carretera<\/i> (2009) basada en la novela de <\/span>Cormac McCarthy y<\/span> dirigida por John Hillcoat, la ciudad ca\u00f3tica que aparece en Te prometo anarqu\u00eda <\/i>contrasta con la hecatombe apocal\u00edptica mencionada por su gris\u00e1cea pasividad, quieta por calificarla de alg\u00fan modo.<\/span><\/p>\n

En todo caso Te prometo anarqu\u00eda<\/i> remite a las atm\u00f3sferas cuasi marcianas de Amat Escalante en Los bastardos<\/i> (2008) e incluso, aunque no con esa intenci\u00f3n, hay una abierta tensi\u00f3n como en la Ciudad Ju\u00e1rez de Sicario<\/i> (2015) dirigida por Denis Villeneuve.<\/span><\/p>\n

La introyecci\u00f3n que hacen las grandes urbes de la maldad se constituye en el nuevo asfalto. Hay un proceso lamentablemente epid\u00e9rmico, donde las ciudades transpiran el mal que se torna en omnipresente, incorp\u00f3reo, que flota cual niebla que todo mundo percibe alrededor pero que no se toca.<\/span><\/p>\n

Te prometo anarqu\u00eda<\/i> es en este sentido una inteligente apuesta por presentarnos un mundo permeado en todos sus rincones por el crimen organizado.<\/span><\/p>\n

Parece m\u00e1s infectado y cedido a una especie de impasse<\/i> que se vive en una Ciudad de M\u00e9xico entregada al Apocalipsis de la marginaci\u00f3n, que implica un trato cotidiano con el desempleo y la p\u00e9rdida total de la noci\u00f3n de sujeto.<\/span><\/p>\n

A ratos Te prometo anarqu\u00eda<\/i> es, si se puede deslizar la tesis, como una pel\u00edcula de zombies donde los dem\u00e1s no existen.<\/span><\/p>\n

\"Filmograf\u00eda<\/a>
Filmograf\u00eda<\/strong>
Ojal\u00e1 el sol me esconda<\/em> (post-production)
Te prometo anarqu\u00eda<\/em> (2015)
Polvo<\/em> (2012)
Hasta el sol tiene manchas<\/em> (2012)
Las marimbas del infierno<\/em> (2010)
Gasolina<\/em> (2008)<\/figcaption><\/figure>\n

Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n no necesita contextualizar en d\u00f3nde estamos: es una megal\u00f3polis sin esp\u00edritu repleta de autom\u00f3viles y v\u00edas de circulaci\u00f3n que simbolizan la falta de humanismo frente a una exclusi\u00f3n avasallante de quienes se arrinconan en subculturas, como los skaters<\/i>.<\/span><\/p>\n

Para el experto en an\u00e1lisis de mafias, el periodista italiano Roberto Saviano en su libro CeroCeroCero <\/i>(2014) le sorprende la bifurcaci\u00f3n de actividades legitimadas en la vida cotidiana mexicana. Y su pesimismo es angustiante de cara al salvaje accionar de los narcos en comparaci\u00f3n con las mismas mafias rusas e italianas.<\/span><\/p>\n

En este contexto el inusitado episodio de los traficantes de sangre de Te prometo anarqu\u00eda<\/i> adquiere un sentido diab\u00f3lico. Una fuerza inusitada somete a los hombres como el poder de un vampiro y se disipa sin tener un rival; al rev\u00e9s, como si todo estuviese acomodado para continuar manipulando no s\u00f3lo al Dios dinero sino a toda las personas sin importar rasgos sociales, arrasa el narco con una mueca decidida de exterminio en los t\u00e9rminos menos elocuentes, hasta apacibles, donde alguien desaparece y nadie reclama nada.<\/span><\/p>\n

Por todo lo anterior tiene raz\u00f3n la cr\u00edtica de cine Fernanda Sol\u00f3rzano: Te prometo anarqu\u00eda<\/i> es la pel\u00edcula m\u00e1s afortunada de 2015. Se suma este joven director a Carlos Reygadas y a Escalante como esa hornada de cine de autor que toda cinematograf\u00eda, como la mexicana, se precie de un respiro frente a los esquemas del blockbuster.<\/i> Si Hern\u00e1ndez Cord\u00f3n buscaba empat\u00eda, lo logr\u00f3 sin ambages: Te prometo anarqu\u00eda<\/i> es la entra\u00f1able instant\u00e1nea de un grupo de j\u00f3venes contradictorios en donde los ahoga la nula esperanza de tener futuro y a veces ni siquiera de tener presente. No importa que seas rico, pobre o de clase media, ni tampoco gay, hetero o bisexual, de todos modos no hay futuro.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Errabundo y pausado, el estilo de Te prometo anarqu\u00eda traza de forma naturalista un romance inscrito en el new queer cinema con una atm\u00f3sfera clandestina en el contexto de una ciudad que, como sigilosamente sucedi\u00f3 con la Ciudad de M\u00e9xico, se convirti\u00f3 en campo de guerra. Te prometo anarqu\u00eda est\u00e1 distante de la vesania sin…<\/p>\n","protected":false},"author":1532,"featured_media":721,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-726","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-miblog"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/726","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1532"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=726"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/726\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/media\/721"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=726"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=726"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=726"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}