{"id":737,"date":"2017-02-16T12:26:50","date_gmt":"2017-02-16T18:26:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/?p=737"},"modified":"2017-05-05T11:42:47","modified_gmt":"2017-05-05T16:42:47","slug":"elle-de-paul-verhoeven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/2017\/02\/16\/elle-de-paul-verhoeven\/","title":{"rendered":"\u00abElle\u00bb de Paul Verhoeven"},"content":{"rendered":"

Cl<\/strong>\u00e1<\/strong>sicos menores<\/strong><\/span><\/p>\n

Elle<\/em><\/strong> de Paul Verhoeven<\/strong><\/span><\/p>\n

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Raciel D. Mart<\/strong>\u00ed<\/strong>nez G<\/strong>\u00f3<\/strong>mez<\/strong><\/span><\/p>\n

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Pr\u00f3ximo a ser octogenario, el director holand\u00e9s, Paul Verhoeven, film\u00f3 con Elle<\/em> su probable obra maestra.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula no traiciona un \u00e1pice las inquietudes del primer Verhoeven europeo – desde las dos Delicias<\/em>, all\u00e1 en el inicio de los setenta-, as\u00ed como tampoco se deslinda de su discurso m\u00e1s efectista ya producido en el Imperio -formal y tem\u00e1ticamente-, que desarroll\u00f3 a partir de la mitad de la d\u00e9cada de los ochenta.<\/span><\/p>\n

Luego de iniciar su periplo comercial con Conquista sangrienta<\/em> y por supuesto con la inolvidable por sarc\u00e1stica Robocop<\/em>, hoy lo tenemos con una historia que no aspira mas que alterar el estadio del pensamiento actual, muchas veces enviciado por una l\u00f3gica binaria y dial\u00e9ctica entre v\u00edctimas y victimarios.<\/span><\/p>\n

Lo que hace Elle<\/em> es revertir y reinventar una triste situaci\u00f3n en el universo cotidiano del Par\u00eds contempor\u00e1neo, como es el abuso sexual en contra de las mujeres, para detonar otras historias igualmente torcidas.<\/span><\/p>\n

El \u00e1ngulo que decide Verhoeven se adelanta a debates ultra militantes y se instala en una vanguardia exquisita y sugestiva, compar\u00e1ndola al nivel de provocaciones como la de Michel Houllebecq y su novela Sumisi<\/em>\u00f3<\/em>n<\/em>.<\/span><\/p>\n

Elle<\/em> revela en su postura mis\u00e1ntropa una novedad axiol\u00f3gica relacionada con la experiencia del director y su distancia de la ideolog\u00eda, pantano que jam\u00e1s ha influido en \u00e9l para montar panfletos.<\/span><\/p>\n

La cinta muestra adem\u00e1s el regreso a un cine que busca la densidad del encuadre m\u00e1s all\u00e1 de los sobresaltos sint\u00e1cticos y de la parafernalia tecnol\u00f3gica, cuesti\u00f3n que obliga a referir los recientes desaf\u00edos propuestos por Steven Spielberg y Robert Zemeckis en Puente de esp<\/em>\u00ed<\/em>as<\/em> y Aliados<\/em>, respectivamente.<\/span><\/p>\n

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El holand<\/strong>\u00e9<\/strong>s shocking<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Recordemos que estamos frente a un autor dentro de la complicada industria del cine. Los proyectos que emprende Paul siempre los madura en tres a\u00f1os en promedio y por eso resultan no f\u00e1ciles de clasificar.<\/span><\/p>\n

En poco m\u00e1s de tres d\u00e9cadas rod\u00f3 diez pel\u00edculas. En 1985 hizo la citada Conquista sangrienta<\/em> y salta a la palestra en 1987 con Robocop<\/em>, versi\u00f3n editada de uno de los discursos m\u00e1s incendiarios que se\u00f1alan el fin del estado.<\/span><\/p>\n

Total recall<\/em> fue una aceptable interpretaci\u00f3n del relato de ciencia ficci\u00f3n de Philip K. Dick; la versi\u00f3n del holand\u00e9s sacrificaba el conflicto identitario por las vueltas de acci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Sigui\u00f3 el ejercicio de estilo m\u00e1s eficaz en el thriller <\/em>posmoderno: Bajos instintos<\/em>. La pel\u00edcula emula la est\u00e9tica de Alfred Hitchcock por su nivel de c\u00e1lculo emocional y la mezcla con una sofisticada puesta en escena del cinismo, que ser\u00eda el reverso de la fuente del g\u00e9nero: la hipocres\u00eda.<\/span><\/p>\n

Showgirls<\/em> en 1995 nos record\u00f3, m\u00e1s que Bajos instintos<\/em> por cierto, la vena er\u00f3tica de Verhoeven que en Holanda inici\u00f3 con la pel\u00edcula de culto Delicias turcas<\/em>.<\/span><\/p>\n

Y en 1997 Paul realiz\u00f3 una cinta poca mencionada y que, nos parece, entra\u00f1a una miga fundamental que valdr\u00eda extendernos en alg\u00fan otro espacio. Se trata de Starship troopers<\/em>, una delirante pieza mega violenta de ciencia ficci\u00f3n que deja atr\u00e1s a Total recall<\/em> y se coloca en el rumbo insolente tanto de Robocop <\/em>como de Bajos instintos<\/em>.<\/span><\/p>\n

Este \u00e1ngulo profesional y art\u00edstico del viejo Verhoeven nos hace recodar asimismo lo \u00faltimo de George Miller, Mad Max: furia en la carretera<\/em>, pues ambos filman en sus terceras edades sin dejos nost\u00e1lgicos ni afanes testamentarios; al contrario, tienen un impulso libertario tan ancho que su creatividad se vuelve corrosiva.<\/span><\/p>\n

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Misantrop<\/strong>\u00ed<\/strong>a y humor negro<\/strong><\/span><\/p>\n

La subversi\u00f3n de Verhoeven ahora no ocupa un sentido lineal para espantar al p\u00fablico rebasando los l\u00edmites de un conservadurismo visual que no ve sangre, ni pubis o penes \u2013ni mojones.<\/span><\/p>\n

Ya lo hizo Paul apostando por la violencia y el sexo impl\u00edcitos ajust\u00e1ndose a los g\u00e9neros, Elle <\/em>en cambio gana en complejidad y ofrece un vaiv\u00e9n donde se pierde, precisamente, la dualidad que sostiene al drama de la violaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Pensemos en lo que hacen directores como Lars von Trier para mortificar o lo que significa horadar almas puras con el mal gusto deliberado tipo Irreversible<\/em> de Gaspar No\u00e9 y Vi<\/em>\u00f3<\/em>lame<\/em> de Virginie Despentes.<\/span><\/p>\n

Elle<\/em> no pretende manejar esos niveles de burda manipulaci\u00f3n psicol\u00f3gica, que en m\u00faltiples ocasiones es donde se concentra la fuerza de la pel\u00edcula en menoscabo del discurso f\u00edlmico.<\/span><\/p>\n

Propone Verhoeven en todo caso un ritmo y un manejo de situaciones con un tono m\u00e1s neutral, como el mismo car\u00e1cter tenue de la fotograf\u00eda y el estupendo trabajo de dise\u00f1o de arte para mantener un atm\u00f3sfera cool <\/em>tanto en los ambientes de trabajo, en la casa y la soberbia decisi\u00f3n de los colores del vestuario que jam\u00e1s se notan en el personaje principal.<\/span><\/p>\n

Pero, sobre todo, ante el prop\u00f3sito de exentar a la narrativa de juegos artificiales, Elle <\/em>adquiere un tono realista que le sirve para esconder el humor negro que no responde a ninguna f\u00f3rmula, y se oculta todav\u00eda m\u00e1s gracias al maravilloso papel contrito de Isabelle Huppert.<\/span><\/p>\n

El viejo lobo holand\u00e9s enga\u00f1a a medio mundo con la silueta indestructible de Isabelle. Aunque forzado, Elle<\/em> nos evoca a las tremendas f\u00e9minas de La muerte le sienta bien<\/em> de Zemeckis y La guerra de los Roses<\/em> de Danny DeVito. Elle<\/em> se suma a una larga lista de pel\u00edculas vengadoras de la condici\u00f3n femenina, solo que ahora no va tras el violador exclusivamente, sino que en un efecto domin\u00f3 despanzurra todo un entorno donde tambi\u00e9n hay una violencia \u00e9tica y que sale a flote con el singular humor negro de Verhoeven.<\/span><\/p>\n

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