{"id":919,"date":"2017-05-31T21:25:22","date_gmt":"2017-06-01T02:25:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/?p=919"},"modified":"2017-09-20T10:02:20","modified_gmt":"2017-09-20T15:02:20","slug":"alien-covenant-engendros-de-la-ciencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/2017\/05\/31\/alien-covenant-engendros-de-la-ciencia\/","title":{"rendered":"Alien: Covenant. Engendros de la ciencia"},"content":{"rendered":"

Alien: Covenant<\/i>\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

Engendros de la ciencia<\/b><\/span><\/p>\n

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\u00abAlien: Covenant\u00bb. El cient\u00edfico demiurgo y su creaci\u00f3n perfecta: David.<\/figcaption><\/figure>\n

Raciel D. Mart\u00ednez G\u00f3mez<\/b><\/span><\/p>\n

Alien: Covenant<\/i> (2017) es m\u00e1s pel\u00edcula de androides que de aliens. El director ingl\u00e9s Ridley Scott enfrenta en un argumento exquisito y pretencioso a dos androides. Ambos son prototipos de la empresa Weyland, pero han tomado caminos antag\u00f3nicos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Se trata del androide David, ahora rebelde, convertido en falsa aspiraci\u00f3n apol\u00ednea, que pelear\u00e1 contra Walter, su espejo, el otro androide todav\u00eda fiel a la misi\u00f3n colonizadora.\u00a0<\/span><\/p>\n

Mientras, los aliens pasan a un plano secundario subordin\u00e1ndose a la perversa intenci\u00f3n de la ciencia aplicada al mal, donde se hibridizan los xenomorfos para generar una aberrante nueva especie con fines demenciales.\u00a0<\/span><\/p>\n

La cinta rubrica un semillero variopinto acorde al inter\u00e9s del autor. En la l\u00ednea de relato bifurcado, esta versi\u00f3n de alien es un atisbo evidente a la premisa del origen de Blade runner<\/i> (Scott, Ridley: 1982); es ultra sofisticado rizoma y crossover de Prometeo<\/i> (Scott, Ridley: 2012); y tiene gui\u00f1os comunicantes con 2001: una odisea del espacio<\/i> (Kubrick, Stanley: 1968) e Inteligencia artificial<\/i> (Spielberg, Steven: 2001).\u00a0<\/span><\/p>\n

La belleza g\u00e9lida de la secuencia inicial de Alien: Covenant<\/i> nos muestra una disquisici\u00f3n que alude al Doctor Frankenstein con matiz posmoderno. Scott introduce en Alien: Covenant<\/i> preguntas relacionadas a la creaci\u00f3n y, sobre todo, acerca del creador y al deseo de ser Dios.\u00a0<\/span><\/p>\n

El due\u00f1o de la Industria Weyland, especializada en Inteligencia Artificial, ha creado un androide pr\u00f3ximo a la perfecci\u00f3n. Por ello Scott ocupa la met\u00e1fora del artista Miguel \u00c1ngel. No es gratuito que el androide se llame David, como la estatua que contempla, y que darle movimiento sea para que en medio del vac\u00edo cuestione qui\u00e9n es el padre del creador.\u00a0<\/span><\/p>\n

Presentada as\u00ed Alien: Covenant<\/i> abraza esa larga tentaci\u00f3n hist\u00f3rica de la humanidad -y tambi\u00e9n androide-, de convertirse en demiurgo y nunca regresa a ser exactamente una pel\u00edcula sobre aliens. \u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

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\u00abAliens, el octavo pasajero\u00bb. Ripley, en la escena que cambi\u00f3 el g\u00e9nero.<\/figcaption><\/figure>\n

La ominosa subversi\u00f3n<\/strong><\/span><\/p>\n

Cuando apareci\u00f3 Aliens, el octavo pasajero<\/i> (1979) se gener\u00f3 una especie de optimismo en torno al g\u00e9nero de terror llamado Serie B, que ve\u00eda c\u00f3mo\u00a0 alcanzaba niveles art\u00edsticos un producto proveniente de una materia subestimada.\u00a0<\/span><\/p>\n

Evoquemos, a su vez, que dos a\u00f1os despu\u00e9s, irrumpi\u00f3 en el escenario Posesi\u00f3n <\/i>(1981) del director polaco Andrew Zulawski, donde de alguna manera aparece la muerte negra xenomorfa, oculta tras la decadencia de la pareja \u2013con el agreste fondo del Muro de Berl\u00edn.<\/span><\/p>\n

El escritor estadunidense Stephen King se emocion\u00f3 con el cierre de la d\u00e9cada de los setenta, en donde se coinciden Aliens, el octavo pasajero<\/i>, Fantasma<\/i> (1978) de Don Coscarelli, Halloween<\/i> (1979) de John Carpenter y La furia<\/i> (1979) de Brian de Palma.\u00a0<\/span><\/p>\n

Comparaba King dicho periodo con la Depresi\u00f3n en Estados Unidos, en los treinta, donde se hicieron famosos Boris Karloff, Bela Lugosi y Lon Chaney Jr, actores de las cintas de terror m\u00e1s populares en los inicios del s\u00e9ptimo arte.<\/span><\/p>\n

Inspirado en c\u00f3mics y dicho por el propio Scott, con Aliens<\/i> se pretend\u00eda una Masacre en Texas<\/i> (Hopper, Tobe: 1974) en el espacio.<\/span><\/p>\n

Aliens<\/i> se erigi\u00f3 en un discurso excelso y ves\u00e1nico que mostraba al resto de los festivales de arte de lo que era capaz un g\u00e9nero, como es la ciencia ficci\u00f3n combinado con el terror.\u00a0<\/span><\/p>\n

Provocaba Scott con la parafernalia del gore<\/i>, pero retomaba a Alfred Hitchcock y al primer Spielberg de Reto a la muerte<\/i> (1971). Ten\u00edamos a su vez el antecedente de Tibur\u00f3n<\/i> (1975), del propio Spielberg, espl\u00e9ndido ejercicio de estilo, pero definitivamente Aliens<\/i> fue otra cosa por el meticuloso trabajo para recrear atm\u00f3sferas.\u00a0<\/span><\/p>\n

A diferencia de Tibur\u00f3n<\/i>, el filme alien\u00edgeno abri\u00f3 el ojo de los espectadores a mundos en apariencia irrealizables que ten\u00edan una compleja paradoja: s\u00ed, eran desconocidos por separarse del espacio terrestre, sin embargo al tiempo representaban una pesadilla muy oscura, pues era de una calidad de entra\u00f1a muy pr\u00f3xima a los \u00f3rganos humanos.<\/span><\/p>\n

Esconder al monstruo y dosificar su presencia maligna, aument\u00f3 entonces el tono de suspenso a grados art\u00edsticos. Aliens<\/i> ya era de los villanos y monstruos m\u00e1s mort\u00edferos e imparables en la era de Ronald Reagan.<\/span><\/p>\n

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El ilustrador Giger y el director Ridley Scott.<\/figcaption><\/figure>\n

La devastaci\u00f3n alien\u00edgena<\/strong><\/span><\/p>\n

En este contexto result\u00f3 una novedad Aliens, el octavo pasajero<\/i>. Ridley Scott asombr\u00f3 con una trama de grandilocuencia est\u00e9tica sin par\u00e1metro, mezclando g\u00e9neros con maestr\u00eda.<\/span><\/p>\n

Un par de a\u00f1os antes, Scott hab\u00eda filmado Los duelistas<\/i> (1977), su primer pel\u00edcula, donde ense\u00f1\u00f3 que el dise\u00f1o art\u00edstico era uno de sus fuertes: el aire ya era un protagonista de sus filmes.<\/span><\/p>\n

Para el proyecto de Aliens<\/i>, Scott se bas\u00f3 sobre todo en las ilustraciones de H.R. Giger. El artista gr\u00e1fico suizo Giger no solamente ilustr\u00f3 c\u00f3mo deber\u00eda ser el alien, sino tambi\u00e9n la atm\u00f3sfera de la nave abandonada que a muchos les sugiere interpretaciones er\u00f3ticas.\u00a0<\/span><\/p>\n

El atavismo de Nostromo, la nave que rinde honor al novelista Joseph Conrad, deriva del hecho que estamos frente a texturas internas, como si estuvi\u00e9ramos dentro de un cuerpo humano.<\/span><\/p>\n

Insistimos que la normalidad apol\u00ednea y racional \u2013y racionalista-, fue devastada por las fauces de una alien\u00edgena.\u00a0<\/span><\/p>\n

La presencia ominosa de Aliens, el octavo pasajero<\/i>, fue el gran aporte narrativo y est\u00e9tico del director ingl\u00e9s. El guion explot\u00f3 al m\u00e1ximo el v\u00e9rtigo por la otredad y alcanz\u00f3 niveles de discurso y hasta canon.<\/span><\/p>\n

La ubicuidad del mal, planteada sobre una incertidumbre moral, derivaba en pavor pleno. Suspendido todo mundo \u00e9tico, el p\u00e1nico se transforma en global, sin oportunidad de freno, pues no hay s\u00faper h\u00e9roe, sacerdote o cruz para derrotar al ente.\u00a0<\/span><\/p>\n

Fuera de la Tierra hay otra Naturaleza que no responde a ninguna l\u00f3gica civilizadora ni religiosa: Aliens <\/i>era el due\u00f1o absoluto.<\/span><\/p>\n

Por ello la serie de recovecos en donde han metido a los aliens en las siguientes versiones, con jactancias filos\u00f3ficas m\u00e1s maquiladas en torno a los sistemas de pensamiento que al instinto numinoso del cual se desprend\u00eda, ha frustrado al s\u00e9quito de fans de la alien\u00edgena.<\/span><\/p>\n

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\u00abAlien: Covenant\u00bb. El alien ya vuelto una nueva especie.<\/figcaption><\/figure>\n

Covenant es David y Walter<\/strong><\/span><\/p>\n

Alien: Covenant<\/i>, la cuarta versi\u00f3n de Alien, filmada ahora en 2017 \u2013aunque el filme podr\u00eda ser un crossover de Prometeo<\/i>-, se distancia del fundamento narrativo que se alboroz\u00f3 con la ubicuidad del monstruo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Las secuelas han tenido intermitentes resultados, entre otras razones, porque no fueron saga de autor; es decir, en este caso, que no fueron rodadas por Scott.\u00a0<\/span><\/p>\n

Han sido producciones muy inestables, donde los directores terminan filmando guiones que desde un principio no respond\u00edan a sus expectativas.<\/span><\/p>\n

Recordemos que James Cameron hizo Aliens el regreso<\/i> (1986) a la que le imprime energ\u00eda y velocidad; David Fincher film\u00f3 Alien 3<\/i> (1992) sin tener control de la historia; y Jean-Pierre Jeunet en Alien: resurrection<\/i> (1997) tiene agregados visuales atractivos, pero contin\u00faa ausente el hilo magistral de Scott.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula de Aliens, el octavo pasajero <\/i>gener\u00f3 una franquicia que deriv\u00f3 en novelas, espectaculares c\u00f3mics, formidables videojuegos y juguetes de impecable factura.<\/span><\/p>\n

Ahora Covenant<\/i> exhibe el cinismo de un engendro de la ciencia, como ser\u00eda el androide David. Una suerte de moralismo se antepone como loza y se separa del abrumador y autoritario dominio del alien. Que la ciencia no se entrometa en el papel de Dios, porque pagar\u00e1 caro su osad\u00eda.<\/span><\/p>\n

Scott ha filmado con la eficacia que le distingue y aunque su propuesta de atm\u00f3sfera no tiene los hallazgos visuales de su Aliens<\/i> ni de Prometeo<\/i>, mantiene el est\u00e1ndar ic\u00f3nico que acostumbra. Que a ratos el guion est\u00e9 dividido entre la crisis existencial de los androides y los cap\u00edtulos de acci\u00f3n ya consabida, es seguro que Ridley decidi\u00f3 optar por el dilema de los androides.\u00a0<\/span><\/p>\n

En el ocaso de su carrera, Scott hace un compendio de lo que se estima son sus mejores pel\u00edculas: reuni\u00f3 Blade runner<\/i>, Aliens <\/i>y Prometeo<\/i> en Alien: Covenant<\/i>. Su androide David finalmente le sirvi\u00f3 de alter ego: se hace esas preguntas no s\u00f3lo por padecer la incertidumbre de su origen y el de su creador, el se\u00f1or Weyland, sino tambi\u00e9n porque vale la pena extenderlas al origen del discurso del arte en general, incluido el cine.<\/span><\/p>\n

Me imagino a David quitando su mirada de Roma para dirigirse al se\u00f1or Miguel Angel e inquirirle en torno a su creador. \u00bfQui\u00e9n hizo a su vez al Weyland de Florencia, qui\u00e9n es tu padre Se\u00f1or Buonarroti? Scott ser\u00eda incapaz de salir en cameo, pero Alien: Covenant <\/i>tiene mucho de alusi\u00f3n sobre la utilidad del arte y el arte mismo de la creaci\u00f3n. Si no, \u00bfentonces para qu\u00e9 David le ense\u00f1a a tocar la flauta a Walter? El guion es claro en su perversi\u00f3n wagneriana: \u00a1es bell\u00edsimo ser creador!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00abAlien: Covenant\u00bb. La escena cl\u00e1sica de acci\u00f3n final.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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