{"id":934,"date":"2017-09-23T12:26:25","date_gmt":"2017-09-23T17:26:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/?p=934"},"modified":"2017-09-23T12:31:28","modified_gmt":"2017-09-23T17:31:28","slug":"eso-el-guardian-entre-el-drenaje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/personal\/racmartinez\/2017\/09\/23\/eso-el-guardian-entre-el-drenaje\/","title":{"rendered":"\u00abEso\u00bb: El guardi\u00e1n entre el drenaje"},"content":{"rendered":"

Eso<\/i><\/b><\/span><\/p>\n

El guardi\u00e1n entre el drenaje<\/b><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Raciel D. Mart\u00ednez G\u00f3mez<\/b><\/span><\/p>\n

Es evidente que apreciamos en Eso<\/i> el rito inicial de un club de perdedores ateridos en periodo de niebla, como ser\u00eda la infancia.\u00a0<\/span><\/p>\n

Un estado de la inocencia es atosigado por la maldad del payaso, cuyo alimento es el miedo de los ni\u00f1os y su prop\u00f3sito es reprimir amor y deseo e impedirles el crecimiento.\u00a0<\/span><\/p>\n

De esta forma \u2013y este es el mensaje subyacente de la obra literaria y del filme-, el club de perdedores encara un s\u00edmbolo hostil, que es la met\u00e1fora \u00e9tica de un pueblo de la Am\u00e9rica profunda.<\/span><\/p>\n

Por ello las subtramas que se generan alrededor del villano Penywise, resultan igualmente escalofriantes aunque no provengan de la otredad: violencia de g\u00e9nero y pederastia, clasismo, xenofobia y bullying<\/i> en contra de un pu\u00f1ado de criaturas castas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Para cerrar todav\u00eda m\u00e1s esta bruma de la pel\u00edcula, el contexto que exacerba el sentimiento de impotencia es perfecto -como la monta\u00f1a en El resplandor<\/i>-, un Derry digno de provincia, escenario ideal para la narraci\u00f3n b\u00e1rbara de Stephen King que denuncia una vez m\u00e1s a la sociedad conservadora escondida en los canales de agua sucia. \u00a0<\/span><\/p>\n

Las subtramas citadas alrededor del acoso a los chicos, son sintom\u00e1ticas de los traumas de los peque\u00f1os loosers<\/i>. En todas las historias de King, en extremo perturbadoras, una especie de moralismo retorcido\/ no frontal imputa la perversa patologizaci\u00f3n de la conducta contempor\u00e1nea; patologizaci\u00f3n que parcializa y oculta los da\u00f1os al cuerpo por parte de un sistema pol\u00edtico y social.<\/span><\/p>\n

Un asm\u00e1tico, el ni\u00f1o cuatro ojos, el tartamudo, el negro, un jud\u00edo, el obeso, la ni\u00f1a -cuidadamente de no se\u00f1alarse como promiscua a diferencia de la novela-, son las v\u00edctimas de la intolerancia de una ciudadan\u00eda de la derecha rancia que hoy coincide su arribo al poder.\u00a0<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula se vuelve inici\u00e1tica por el enfoque del guion, a pesar del neohorror provocador y abierto que fragua el estupendo collage<\/i> temporal representado en el dise\u00f1o crep\u00e9<\/i> de Penywise, evocador m\u00e1s de los clowns<\/i> de porcelana de la casa de la t\u00eda o de la abuela que de los miserables payasos de circo.<\/span><\/p>\n

Incluso, It<\/i> por el tiempo dedicado al tema en esta versi\u00f3n rodada 27 a\u00f1os despu\u00e9s que la original, refiere mayormente a las problem\u00e1ticas del periodo infantil que a las pesadillas gore<\/i> de un payaso.\u00a0<\/span><\/p>\n

Y es m\u00e1s: aseguramos que el payaso es la consecuencia de este rito inicial, y no al rev\u00e9s; la fortaleza\/presencia del payaso es la suma de los temores del club, una proyecci\u00f3n pues en todo lo extenso de un div\u00e1n.<\/span><\/p>\n

Los reproches de una cr\u00edtica especializada endechan al director argentino, Andr\u00e9s Muschietti, no haber explotado las im\u00e1genes que tanto esperaban los fans del efectismo vacuo -muchos no ven nada especial en los sobresaltos, y creo les asiste raz\u00f3n, ni en la aparici\u00f3n de los otros seres de ultratumba, aparte del afortunado crep\u00e9<\/i> de Penywise.\u00a0<\/span><\/p>\n

En este caso el rito, para eso escribi\u00f3 el libro Stephen King, es una fase dolorosa y alambicada que al final fuerza una situaci\u00f3n de madurez como si estuvi\u00e9semos viendo un tub\u00e9rculo de Cuenta conmigo<\/i>, otra novela inici\u00e1tica de King.<\/span><\/p>\n

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La pel\u00edcula versa m\u00e1s sobre el tr\u00e1nsito de la infancia como la primera gran prueba del desenga\u00f1o y la superaci\u00f3n de la soledad.\u00a0<\/span><\/p>\n

La desilusi\u00f3n no campea -porque entonces ser\u00eda drama y no horror-, y se transforma en un relato propio de un King con agud\u00edsimo sentido para olfatear fantasmas psicol\u00f3gicos de una sociedad como la estadounidense ubicada en el confort.<\/span><\/p>\n

En este sentido el desaf\u00edo es tremendo para los ni\u00f1os de Eso<\/i>: superar el fracaso de la instituci\u00f3n familiar y de la comunidad y cultura del pueblo, y entonces apelar por ese individualismo que antepone valores como la amistad.\u00a0<\/span><\/p>\n

De ah\u00ed que en la pel\u00edcula notemos la represi\u00f3n familiar -el padre perverso o la madre obsesiva-, como un subtexto de terror y el primer amor como un principio de realidad negado.<\/span><\/p>\n

Vale la pena traer a colaci\u00f3n la at\u00edpica vivencia del autor de Eso<\/i>. La m\u00eda, confiesa Stephen King, fue una infancia muy rara. Aunque parezca el lugar com\u00fan para explicar el estereotipo de un escritor freak<\/i>, King es saldo de una pareja disfuncional, madre soltera liberal y un padre que muy pronto se desentendi\u00f3 de sus obligaciones.<\/span><\/p>\n

En su memoria intermedia Mientras escribo<\/i>, el creador del payaso plantea su estatus emocional. King se impresion\u00f3 desde muy joven con la autobiograf\u00eda de Mary Karr, intitulada The liars club<\/i>. El azoro es porque Mary dominaba el lenguaje coloquial con exquisitez y, subraya, recordaba todo sobre su infancia.<\/span><\/p>\n

Stephen no es que echara en cara el control de Karr, pero s\u00ed le hubiese gustado tener dicho control. Ese recuerdo total hac\u00eda escribir a Mary casi de forma ininterrumpida.<\/span><\/p>\n

Y King se\u00f1ala que su infancia es recordada al contrario de Karr. \u201cLa m\u00eda es un paisaje de niebla, de donde surgen recuerdos aislados como \u00e1rboles solitarios\u2026 de esos que parece que vayan a echarte las ramas encima y comerte\u201d (p 19). \u00a0<\/span><\/p>\n

En 1979 King se hab\u00eda emocionado con el apogeo del g\u00e9nero de terror. Comparaba la conclusi\u00f3n de los setenta con la d\u00e9cada de los treinta, en la Depresi\u00f3n, donde se hicieron famosos Boris Karloff, Bela Lugosi y Lon Chaney Jr.\u00a0<\/span><\/p>\n

Para King fue un suculento regreso al cine de horror, ya que en 1979 se realizaron pel\u00edculas como Fantasma<\/i> (Coscarelli), Aliens<\/i> (Scott), Halloween<\/i> (Carpenter) o La furia<\/i> (De Palma).<\/span><\/p>\n

Se trat\u00f3, c\u00f3mo decirlo, de filmes donde la g\u00e9nesis del mal no era ubicable. Antes un enemigo externo pod\u00eda ser vencido por una cruz o un rezo. Pero en esta anarqu\u00eda que propuso el terror, un ubicuo genio del mal manten\u00eda secuestrado al hombre desde su interior.\u00a0<\/span><\/p>\n

Curiosamente en esta coyuntura explay\u00f3 King su discurso: el mal se encontraba en uno mismo, como en Pesadilla en la calle del infierno<\/i> de Wes Craven.<\/span><\/p>\n

Ahora retorna el payaso en posmoderno crep\u00e9<\/i> y gui\u00f1a a la sangre de Carrie<\/i> y hasta Derry parece una inteligente referencia a la villa zonza de Volver al futuro<\/i> -eso es un logro de Muschietti. El club de los perdedores se enfrasca en medio de la niebla para disipar la proyecci\u00f3n de sus identidades reprimidas y ponchar los globos rojos. Infancia es drenaje, parece decirnos un intuitivo King largamente ofuscado con el monstruo sist\u00e9mico que estremece sin dejar opciones al amor y al deseo -\u00bfo no Beverly?<\/span><\/p>\n

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