| Año 3 • No. 140 • mayo 17 de 2004 | Xalapa • Veracruz • México |
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al Vuelo
Contraportada
| Voz
en off Luis de Tavira Roberto Benítez (Segunda de dos partes) |
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| Y
al partir del Centro Dramático de Michoacán (Cedram),
¿por qué eligió La honesta persona de Sechuán,
de Bertolt Brecht para empezar? ¿tiene algo que ver con esta
compañía directamente? Tiene que ver, pues es el inicio de un repertorio a partir de una compañía estable, a la cual precede otra obra de Brecht: Santa Juana de los mataderos, hecha también con casi todos los integrantes de esta nueva puesta, quienes son además egresados de la Casa del Teatro, así que todos pertenecen a una misma plataforma estética y técnica, pero ahora ya no son alumnos, son |
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| actores
profesionales que han optado por conformar su vida en el colectivo
teatral y no lanzarse a la dispersión ni a la disolución
de su vida artística en la competencia individual de los mercenarios
de la actuación, que es el destino común de casi todos
los actores en México. Casi el toda la compañía vivió en el Colegio de San Cayetano (la Casa del Teatro), el cual fue un proyecto para crear una comunidad de gente de teatro. Ahora estamos en Pátzcuaro con la misma intención y las mismas intuiciones, pero confirmándolas en el ejercicio profesional. Y éstas son: apostar por la estabilidad y atender con congruencia al diagnóstico que nos dice que la construcción de un teatro nacional tiene que pasar por la descentralización, pues la renovación del público del teatro mexicano, no está en las grandes ciudades, sino sobre todo en las pequeñas comunidades. Porque en efecto, el teatro es un arte personal destinado a la convivencia viva. Es sumamente estimulante lo que empieza a pasar con nosotros, ya que hacemos teatro a la luz de las grandes exigencias del arte. No queremos renunciar a esto. La comunidad demanda y merece el mejor teatro que podamos hacer en este país o en el mundo. Sin embargo, el teatro que hacemos está destinado a otro espectador, no al consumidor de mercado ni al hastiado ya de las grandes ciudades, entregado a la frivolidad y a la banalidad que reproduce la agonía de la vida teatral. En Pátzcuaro hemos encontrado una enorme cantidad de gente que despierta y se entusiasma por el teatro, bien porque nunca lo había presenciado así, o bien porque nunca había tenido ocasión de acudir. Entonces de pronto descubrimos que la mayoría del país no ha tenido acceso y, ¿por qué seguir saturando los escasísimos sitios de producción teatral para un público hastiado en la Ciudad de México, para cuatro pedantes, cuando el país está esperando participar en la cultura viva? Por eso hemos querido hacer esta obra, en principio para la comunidad de Pátzcuaro, y después para la michoacana, y finalmente también para la del país. Por eso hemos estado en Pátzcuaro, en Morelia, y ahora vamos a estrenar en la Ciudad de México. ¿Cuál
es su concepción de una compañía estable? Creo
que hay muy pocas. Hay poquísimas, y cada vez es más
difícil su existencia. Por un lado está el modelo
de las antiguas compañías, que eran un colectivo teatral
que permanecía unido, como en un momento lo fue la Compañía
Nacional de Teatro, y por otro la concurrencia de actores por proyecto,
que una vez terminado un montaje o una temporada se dispersan y
eventualmente se vuelven a crear los elencos, lo que impide que
los espectáculos pervivan en el tiempo. ¿Se
encuentra preparando algo? En este momento vamos a empezar la temporada
en México de Sechuán, evidentemente estamos con los
planes para los siguientes espectáculos. Nos encontramos
todavía en el proceso de elegir los proyectos que siguen,
pensamos invitar a otros directores para que también se enriquezca
la diversidad de posibilidades teatrales. |
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