{"id":15192,"date":"2016-05-30T08:59:19","date_gmt":"2016-05-30T13:59:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/?p=15192"},"modified":"2016-05-30T10:46:28","modified_gmt":"2016-05-30T15:46:28","slug":"en-mexico-no-es-reconocida-la-presencia-de-mujeres-cineastas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/cultura\/en-mexico-no-es-reconocida-la-presencia-de-mujeres-cineastas\/","title":{"rendered":"En M\u00e9xico no es reconocida la presencia de mujeres cineastas"},"content":{"rendered":"
Esta entrada es parte 41 de 46 en la serie 640<\/a><\/div><\/div><\/div>
\"Mauricio<\/a>

Mauricio Garc\u00eda, Daniel Castillo y Elissa Rashkin<\/p><\/div>\n

Hasta antes de la d\u00e9cada de los sesenta, realizaban su trabajo con obst\u00e1culos, resalt\u00f3 Elissa Rashkin, autora de<\/em> Mujeres cineastas en M\u00e9xico. El otro cine<\/p>\n

Claudia Peralta V\u00e1zquez<\/strong><\/span><\/p>\n

En M\u00e9xico nunca ha sido reconocido el trabajo de mujeres cineastas, incluso hasta antes de la d\u00e9cada de los sesenta las primeras directoras hicieron su trabajo con mucha dificultad y obst\u00e1culos debido a los prejuicios de g\u00e9nero, expres\u00f3 Elissa Rashkin, autora del libro Mujeres cineastas en M\u00e9xico. El otro cine.<\/p>\n

\u201cPensaban que una mujer no pod\u00eda mandar en la casa, en el trabajo, en un set y mucho menos encabezar producciones cinematogr\u00e1ficas\u201d, dijo la investigadora del Centro de Estudios de la Cultura y la Comunicaci\u00f3n (CECC), en el marco de la celebraci\u00f3n del s\u00e9ptimo aniversario de esta entidad acad\u00e9mica.<\/p>\n

Resalt\u00f3 que en la obra, iniciada hace 20 a\u00f1os y publicada por la Editorial de la UV, se plasma la situaci\u00f3n que enfrentaron las cineastas.<\/p>\n

Las directoras ten\u00edan que hacer varios actos de performance para ser escuchadas, se pon\u00edan pantal\u00f3n para asumir un papel masculino y as\u00ed poder entrar a ese ambiente, ya que era una industria cerrada y comercial no abierta a nuevas visiones ni a personas por prejuicios de g\u00e9nero.<\/p>\n

Sin embargo, subray\u00f3 que la expansi\u00f3n de la universidad en M\u00e9xico \u2013durante los a\u00f1os sesenta y setenta\u2013 y el ingreso de mujeres de forma masiva a la educaci\u00f3n superior, fue decisivo para la incursi\u00f3n de este sector al mundo del cine.<\/p>\n

En un inicio, fueron la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico (UNAM) y el Centro de Capacitaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica, las instituciones que abrieron espacios y oportunidades para estudiar cine o arte, de manera acad\u00e9mica y no comercial.<\/p>\n

\u201cSe puede citar que la primera generaci\u00f3n de mujeres directoras de cine surgi\u00f3 en los a\u00f1os ochenta.\u201d<\/p>\n

En este sentido, Elissa Rashkin reconoci\u00f3 la funci\u00f3n de la educaci\u00f3n superior y el cambio que genera en ciertas \u00e1reas que limitan a los integrantes de una sociedad.
\nExisten muchas mujeres involucradas en el estudio y formaci\u00f3n audiovisual a nivel nacional e internacional; pese a esto, en M\u00e9xico no es trascendente la labor de una mujer cineasta, recalc\u00f3. En otras palabras, \u201cla participaci\u00f3n de mujeres como directoras de cine sigue siendo baja\u201d.<\/p>\n

Ante este panorama, la acad\u00e9mica manifest\u00f3 la necesidad de mantener abiertos espacios de educaci\u00f3n, porque este aspecto brinda la oportunidad de crear, producir, pensar y de expresarse independientemente de los l\u00edmites, restricciones o estereotipos de g\u00e9nero.<\/p>\n

Por su parte, Daniel Castillo del Razo, estudiante del segundo semestre de la Maestr\u00eda en Estudios de la Cultura y la Comunicaci\u00f3n, narr\u00f3 que el contenido del libro resalta los nombres de Adriana y Dolores Ehlers, a menudo olvidados y menospreciados a pesar de su activa participaci\u00f3n como realizadoras en las primeras d\u00e9cadas del siglo XX.<\/p>\n

El de Adela Sequeyro, cuyo trabajo rechaz\u00f3 la representaci\u00f3n costumbrista de M\u00e9xico; o de la c\u00e9lebre Matilde Landeta, quien desde su trinchera logr\u00f3 que el papel de la mujer dentro de la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica tomara relevancia.<\/p>\n

Estos ejemplos constituyen un primer referente para entender la evoluci\u00f3n de la mujer como creadora, as\u00ed como su lucha constante en una batalla que a\u00fan
\nse encuentra en disputa.<\/p>\n

Otros testimonios de un desaf\u00edo a la manera en la que el papel femenino era concebido por la hegemon\u00eda cinematogr\u00e1fica son los de: Maryse Sistach, Busi Cort\u00e9s, Guita Schyfter, Mar\u00eda Novaro y Dana Rotberg.<\/p>\n

Mauricio Garc\u00eda Garc\u00eda, tambi\u00e9n estudiante de este posgrado, asever\u00f3 que la participaci\u00f3n femenina en el cine origin\u00f3 la reflexi\u00f3n en torno a la sexualidad, maternidad, el divorcio, el trabajo, entre otros temas cruciales.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esta entrada es parte 41 de 46 en la serie 640<\/a><\/div><\/div><\/div>

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