{"id":20090,"date":"2017-02-20T09:49:29","date_gmt":"2017-02-20T15:49:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/?p=20090"},"modified":"2017-02-20T09:54:03","modified_gmt":"2017-02-20T15:54:03","slug":"ofrenda-musical-un-prodigio-de-inventiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/cultura\/ofrenda-musical-un-prodigio-de-inventiva\/","title":{"rendered":"Ofrenda musical, un prodigio de inventiva"},"content":{"rendered":"
Esta entrada es parte 31 de 38 en la serie 668<\/a><\/div><\/div><\/div>

Dedicada al rey Federico el Grande de Prusia, se define como una de las grandes creaciones de Bac<\/em>h<\/p>\n

Jorge V\u00e1zquez Pacheco<\/strong><\/span><\/p>\n

En el reinicio de la actividad \u201cM\u00fasica y Literatura\u201d, la sesi\u00f3n del 15 de febrero estuvo dedicada a la Ofrenda musical de Johann Sebastian Bach; al respecto, Guillermo Cuevas indic\u00f3 que la corte de Potsdam, bajo el mandato de Federico el Grande a partir de 1740, se convirti\u00f3 en uno de los centros culturales de mayor importancia en la Europa del siglo XVIII.
\nMandatario tan h\u00e1bil en asuntos de inteligencia militar como aficionado al arte, entre los asiduos hu\u00e9spedes de Federico el Grande se contaron talentos como Voltaire y La Mettrie, mientras que el c\u00e9lebre matem\u00e1tico suizo Leonhard Euler pas\u00f3 all\u00ed 25 a\u00f1os.
\nAficionado a la m\u00fasica \u2013fue flautista y compositor\u2013, se distingui\u00f3 como un protector de las artes y fue uno de los primeros en descubrir las enormes posibilidades del llamado \u201cpiano-forte\u201d o \u201cfortepiano\u201d. Admirador de los tecladistas, y en especial de los organistas, supo de la formidable habilidad de Johann Sebastian Bach como improvisador, ya que uno de los hijos de este m\u00fasico, Carl Philipp Emanuel, se desempe\u00f1aba en su corte de Sanssouci.
\nEn su texto \u201cIntroducci\u00f3n: ofrenda m\u00fasico-l\u00f3gica\u201d, el literato y cient\u00edfico Douglas R. Hofstadter narra anecd\u00f3ticamente el encuentro entre \u201cel viejo\u201d Bach y el rey, en 1747, tres a\u00f1os antes de la muerte del m\u00fasico. El noble suspendi\u00f3 su concierto de esa noche e invit\u00f3 a Bach a probar los muchos fortepianos que ten\u00eda en su residencia, as\u00ed como a tocar alguna improvisaci\u00f3n.
\nTambi\u00e9n entreg\u00f3 una secuencia musical, hoy conocida como \u201cThema Regium\u201d, que Bach se llev\u00f3 a Leipzig y escribi\u00f3 sobre la misma una serie de variaciones a tres y seis voces; a\u00f1adi\u00f3 varios pasajes artificiosos en estricta forma de canon, y todo el conjunto fue bautizado como Musikalisches Opfer (Ofrenda musical). Fue hecha llegar al rey acompa\u00f1ada de una misiva redactada en tono por dem\u00e1s sumiso y zalamero, de acuerdo a la costumbre en boga.
\nVeinticuatro a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Bach y al comentar en torno de las fugas presentes en la Ofrenda musical \u2013a cuatro, cinco y seis voces\u2013, el rey reiteraba su admiraci\u00f3n hacia el genio del compositor.
\nCuevas a\u00f1adi\u00f3 una opini\u00f3n por dem\u00e1s significativa, que apunta al prodigio de improvisar sobre una fuga a seis voces, lo que \u201cequivale a jugar con los ojos vendados 60 partidas de ajedrez simult\u00e1neamente\u2026 y ganarlas todas\u201d.
\nDe esta forma, aquel encuentro dio por resultado una de las piezas musicales m\u00e1s sorprendentes en el cat\u00e1logo del maestro nacido en Eisenach. La conferencia se complement\u00f3 con la proyecci\u00f3n de un video en alta definici\u00f3n que registra la obra comentada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esta entrada es parte 31 de 38 en la serie 668<\/a><\/div><\/div><\/div>

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