{"id":5346,"date":"2015-02-03T07:59:56","date_gmt":"2015-02-03T13:59:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/?p=5346"},"modified":"2015-12-14T19:29:40","modified_gmt":"2015-12-15T01:29:40","slug":"facultad-de-musica-espacio-ideal-para-tropos-ensemble","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/cultura\/facultad-de-musica-espacio-ideal-para-tropos-ensemble\/","title":{"rendered":"Facultad de M\u00fasica, espacio ideal para Tropos Ensemble"},"content":{"rendered":"
Esta entrada es parte 4 de 42 en la serie 589<\/a><\/div><\/div><\/div>

\"Temis_Universo-589_0050\"<\/a>Luca Chiantore indic\u00f3 que su intenci\u00f3n es crear experiencias auditivas que se aparten de las categor\u00edas tradicionales<\/em><\/p>\n

Jorge V\u00e1zquez Pacheco y Adriana Vivanco<\/strong><\/span><\/p>\n

En 2014, la presencia del pianista y music\u00f3logo italiano Luca Chiantore en la Universidad Veracruzana (UV) apunt\u00f3 hacia una detenida consideraci\u00f3n sobre la vida y obra de Mozart. Hoy regresa al lado del m\u00fasico e investigador David Ortol\u00e0 para dictar una serie de conferencias en la Facultad de M\u00fasica y mostrar el producto de esta colaboraci\u00f3n mutua, a trav\u00e9s de lo que ellos han denominado Tropos Ensemble.<\/p>\n

En entrevista para Universo, Chiantore comparti\u00f3 que la tem\u00e1tica de su visita anterior fue \u201ctratar sobre m\u00fasicas bastantes lejanas en el tiempo\u201d, y su posici\u00f3n al respecto es que aquella m\u00fasica, al recrearse hoy mismo, implica hacer eco de toda la historia que la acompa\u00f1a.<\/p>\n

Este a\u00f1o, el pianista vuelca su atenci\u00f3n hacia m\u00fasica de m\u00e1s reciente factura. \u201cMenos generaciones nos separan de la m\u00fasica de Stravinski o Schoenberg\u201d, se\u00f1al\u00f3, \u201cy hoy nos interesa la m\u00fasica actual. En muchos m\u00fasicos j\u00f3venes encuentro la materializaci\u00f3n de lo que los music\u00f3logos estudian actualmente. Es una creatividad que no siente tan fuerte la separaci\u00f3n entre lo cl\u00e1sico y lo popular, que intenta dialogar con lenguajes diversos y que en la variedad encuentra su capacidad de comunicaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

La m\u00fasica actual guarda poca relaci\u00f3n con la obra de Karlheinz Stockhausen e Iannis Xenakis, por mencionar s\u00f3lo dos compositores del siglo XX. \u00bfHa perdido vigencia la creatividad de esos maestros, o es parte de un periodo evolutivo?\u00a0<\/strong>
\nEl caso de Stockhausen llama mucho la atenci\u00f3n. Es cierto que varias de sus propuestas nos suenan un tanto lejanas, pero tambi\u00e9n es cierto que casi no existe novedad actual que no guarde relaci\u00f3n con los planteamientos de este autor alem\u00e1n. En su d\u00eda pudieron parecer exc\u00e9ntricas, pero se trata de semillas que quiz\u00e1 florezcan apenas ahora.<\/p>\n

Xenakis es un caso m\u00e1s complejo, porque podr\u00eda parecer una m\u00fasica muy fr\u00eda y matem\u00e1tica, pero daba mucha importancia a la intuici\u00f3n y es por dem\u00e1s sugerente. Hay obras de \u00e9l que se conocen poqu\u00edsimo y supongo que ahora es posible hacer mucho por difundir y rescatar su legado.<\/p>\n

Muchos compositores han hecho a un lado lo que se consider\u00f3 \u201cavanzada\u201d y optaron por una expresividad m\u00e1s digerible para el p\u00fablico. \u00bfTropos funciona sobre esa l\u00ednea?\u00a0<\/strong>
\nCreemos que la m\u00fasica de nuestro tiempo puede seguir fiel a una tradici\u00f3n heredada, pero tambi\u00e9n puede dar pasos hacia caminos diferentes. En este sentido, buscamos una propuesta auditiva recuperando cosas que la m\u00fasica cl\u00e1sica ha dejado al margen, como la importancia del di\u00e1logo entre lenguajes diversos, en el contexto de una evidente flexibilidad. Es la voluntad de reabrir el di\u00e1logo entre composici\u00f3n e interpretaci\u00f3n.<\/p>\n

La idea es sencilla pero puede ser llevada a lugares muy diversos. \u00bfQu\u00e9 suceder\u00eda si el repertorio para piano solo se presenta en un contexto en que simult\u00e1neamente suceden otros eventos sonoros? Superponer nuevas capas de sonido, que a veces se integran y otras luchan contra aquellas que ya conocemos; todo ello crea una experiencia auditiva fascinante, con texturas articuladas y variadas que desconocen de muchas formas las categor\u00edas tradicionales.<\/p>\n

Inicias como pianista y das el salto a la docencia y la investigaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo cambia Tropos tu forma de hacer y ver la m\u00fasica y a tu instrumento el piano?<\/strong>
\nYo no vengo de una familia de m\u00fasicos y desde que inici\u00e9 mi camino en ella el piano nunca fue el centro de mi inter\u00e9s, fue s\u00f3lo el instrumento; mi inter\u00e9s por la m\u00fasica tiene mucho que ver con el inter\u00e9s hacia la historia, con la cultura en su globalidad y muchas veces con la comunicaci\u00f3n, con la interacci\u00f3n humana, en la comprensi\u00f3n de c\u00f3mo actuamos, c\u00f3mo somos y c\u00f3mo vivimos.<\/p>\n

El piano es el instrumento, el medio a trav\u00e9s del cual puedo abordar tanto el conocimiento de la historia como la posibilidad de expresarme delante de un p\u00fablico, pero no soy particularmente fetichista con el instrumento, creo que es como tantos otros, un elemento con posibilidades espec\u00edficas que hay que conocer muy a fondo; finalmente, como todo un instrumento, no es m\u00e1s que lo que nosotros le sepamos pedir, se trata de lo que tenemos en mente y las cosas que queramos decir.<\/p>\n

Tropos es un proyecto que ha cambiado much\u00edsimas cosas en mi trayectoria profesional, yo llevaba muchos a\u00f1os sin dar conciertos en p\u00fablico porque hab\u00eda preferido dedicarme a la investigaci\u00f3n y a la docencia, pero al conocer a David Ortol\u00e0 y ver cu\u00e1ntas ideas pod\u00edamos entrecruzar, ha sido maravilloso y es parte de lo que venimos a presentar a Xalapa, un nuevo disco de interpretaci\u00f3n experimental de investigaci\u00f3n art\u00edstica llevada bastante lejos.<\/p>\n

A veces tenemos la idea de que despu\u00e9s de John Cage, con sus pianos preparados, ya todo est\u00e1 hecho sobre el piano\u2026\u00a0<\/strong>
\nNo es cierto. Hay muchas t\u00e9cnicas que se han introducido a lo largo del siglo XX y nosotros las hemos incorporado. El piano es un instrumento con infinidad de posibilidades, y ello se ha demostrado reiteradamente pese a que personajes tan importantes como Luciano Berio declararon que el piano hab\u00eda llegado al final de su existencia \u00fatil. El mismo Berio desvirtu\u00f3 su propia declaraci\u00f3n al escribir, como su \u00faltima gran obra, una magn\u00edfica Sonata para piano solo.<\/p>\n

\u00bfEncuentras en la UV terreno f\u00e9rtil para la presentaci\u00f3n de tu creatividad musical al lado de Ortol\u00e0?\u00a0<\/strong>
\nAbsolutamente. Ya conozco la Facultad de M\u00fasica y en los \u00faltimos cinco a\u00f1os he vuelto peri\u00f3dicamente. Ver tanta participaci\u00f3n, tantos alumnos matriculados para nuestro curso, supone un enorme inter\u00e9s hacia lo que estamos haciendo. No es casual, es gracias a la labor de tantos maestros, a una instituci\u00f3n que puede y quiere promover iniciativas como la nuestra y la de los que vendr\u00e1n despu\u00e9s de nosotros.<\/p>\n

Tomando en cuenta que aqu\u00ed hay composici\u00f3n, interpretaci\u00f3n de jazz, de m\u00fasica de concierto, es l\u00f3gico que sea tambi\u00e9n un lugar de encuentros, sobre todo porque nuestra m\u00fasica no se aparta mucho de las fronteras conocidas.<\/p>\n

Lo ac\u00fastico se entrecruza con la electr\u00f3nica, tenemos un controlador que manipular\u00e1 el sonido que nosotros produzcamos; es un trabajo en torno al sonido, son retoques t\u00edmbricos en un intento por buscar nuevas perspectivas e interactuar con las oportunidades que ofrece la nueva tecnolog\u00eda de nuestro tiempo.<\/p>\n

Despu\u00e9s de Xalapa, Tropos se traslad\u00f3 a C\u00f3rdoba y Veracruz; pr\u00f3ximamente el dueto se presentar\u00e1 en Italia, Portugal, Espa\u00f1a, Colombia, y Estados Unidos.<\/p>\n

Desde 2010 que logr\u00e9 establecer un v\u00ednculo con la UV, esta instituci\u00f3n me ha recibido con las puertas abiertas para compartir mi experiencia en interpretaci\u00f3n y musicolog\u00eda, lo cual de alg\u00fan modo impregna el aprendizaje de las obras y es un poco la base de aprendizaje instrumental en una facultad de m\u00fasica como \u00e9sta, donde se priorizan los conocimientos musicol\u00f3gicos y la reflexi\u00f3n sobre la historia de la interpretaci\u00f3n, que es un poco la l\u00ednea importante de lo que hago.<\/p>\n

Por otra parte, es de resaltar el placer de venir a colaborar a un centro en el que se trabaja tan bien, y ver que de aqu\u00ed surgen los mejores niveles de interpretaci\u00f3n que se pueden encontrar en M\u00e9xico, y c\u00f3mo adem\u00e1s logra mantener ese nivel de calidad en sus egresados.<\/p>\n

En esta ocasi\u00f3n participo en el curso M\u00fasica del Siglo XX, que es sorprendentemente vista con desconfianza o desconocimiento y cierta suspicacia; creo que muchas veces, como en tantas otras cosas, es necesario simplemente conocerla y abordarla desde otra perspectiva m\u00e1s cercana para darnos la oportunidad de encontrar bellezas y sorpresas en la m\u00fasica que ya conocemos, y eso es lo que he intentado hacer en esta visita a la UV.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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