{"id":6898,"date":"2015-06-08T07:59:19","date_gmt":"2015-06-08T12:59:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/?p=6898"},"modified":"2015-06-25T15:37:30","modified_gmt":"2015-06-25T20:37:30","slug":"orteuv-busca-generar-nuevo-discurso-escenico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/cultura\/orteuv-busca-generar-nuevo-discurso-escenico\/","title":{"rendered":"Orteuv busca generar nuevo discurso esc\u00e9nico"},"content":{"rendered":"
Esta entrada es parte 41 de 52 en la serie 604<\/a><\/div><\/div><\/div>

Su pr\u00f3xima puesta en escena, Cr\u00f3nicas veracruzanas, se estrenar\u00e1 el 11 de junio en el Teatro La Caja\"604-cultura-003\"<\/a><\/em><\/p>\n

Adriana Vivanco<\/strong><\/span><\/p>\n

Durante mayo, la Compa\u00f1\u00eda Titular de Teatro de la Universidad Veracruzana (Orteuv) present\u00f3 con \u00e9xito Psico\/Embutidos, Carnicer\u00eda esc\u00e9nica, de Richard Viqueira, en la Sala \u201cDagoberto Guillaumin\u201d del Teatro del Estado.<\/p>\n

La puesta en escena cuenta la historia de una Salchicha que est\u00e1 por sepultar a su madre Longaniza entrelazando durante el recorrido los planos carnal y espiritual. El \u00e9xodo de la protagonista lleva al espectador a confrontarse con embutidos pornogr\u00e1ficos, salchichones nazis, carnes de res kosher en campos de concentraci\u00f3n, salchichas cocteleras, alb\u00f3ndigas tibetanas, etc\u00e9tera.<\/p>\n

Se pretendi\u00f3 generar en el espectador una reflexi\u00f3n respecto a la alimentaci\u00f3n, el proceso digestivo y la muerte como ejes de nuestra existencia; esto se logr\u00f3 gracias a la escenograf\u00eda que emula el aparato digestivo por el cual los espectadores transitaban siendo ingeridos, digeridos y, finalmente, desechados.<\/p>\n

Luis Mario Moncada, director titular de la Orteuv, explic\u00f3 que este montaje surgi\u00f3 como su primer proyecto con la compa\u00f1\u00eda universitaria y decidi\u00f3 aprovechar el privilegio que tiene la UV de contar con un elenco estable dispuesto a someterse a toda clase de experimentos, pruebas y ensayos en torno a las posibilidades de la escena.<\/p>\n

\"Luis<\/a>

Luis Mario Moncada<\/p><\/div>\n

Consider\u00f3 que este montaje era la oportunidad perfecta para fijar los par\u00e1metros de su trabajo, a d\u00f3nde van y hasta d\u00f3nde pueden llegar, calibrar hacia dentro y hacia fuera de la compa\u00f1\u00eda c\u00f3mo se recib\u00eda una propuesta de esta naturaleza y dialogar con el p\u00fablico.<\/p>\n

\u201cSi la gente acude al texto dram\u00e1tico de la obra, podr\u00e1 encontrar que es una pieza convencional por como est\u00e1 escrita: con escenas dialogadas y los personajes hablan entre s\u00ed; eso no tiene nada que ver con la puesta en escena, lo que pasa es que cuando invit\u00e9 a Richard Viqueira a realizar el trabajo y vimos la posibilidad de que estuviera la gran mayor\u00eda de los actores de la compa\u00f1\u00eda (integrada por 25 actores fijos, de los cuales 19 participan en esta puesta), nos parec\u00eda que era la oportunidad de que todos intervinieran y por eso realizamos modificaciones para el montaje de 19 mon\u00f3logos, de ah\u00ed surgi\u00f3 la idea del recorrido\u201d, apunt\u00f3.<\/p>\n

Moncada detall\u00f3 que la historia se desarrolla en un universo de embutidos donde una salchicha busca su identidad y trata de dar sepultura a su madre que resulta ser una longaniza cruda; esto tiene que ver con hablar de la carne, de la caducidad que tiene uno a nivel c\u00e1rnico y en todos los niveles, pero tambi\u00e9n cuenta una historia social que tiene que ver con los miedos.<\/p>\n

\u201cLa historia gira alrededor de esta salchicha y su madre desde que le diagnostican c\u00e1ncer terminal, todo el deterioro f\u00edsico, su muerte y lo que sigue a ella, \u00e9sa es la trayectoria b\u00e1sica. Est\u00e1 estructurada de tal manera que para el p\u00fablico es un recorrido por 22 estaciones, la obra se convierte en un laberinto o una suerte de serpientes y escaleras, donde el espectador es una ficha del juego y tiene que subir por escaleras y bajar por toboganes avanzando casilla por casilla.\u201d<\/p>\n

Resalt\u00f3 que la escenograf\u00eda juega un papel de vital importancia en la obra ya que a trav\u00e9s de ella el p\u00fablico entra en el entramado de la historia: \u201cEs una estructura en la que se tienen que sortear distintos obst\u00e1culos, subir alturas considerables y perderse en t\u00faneles, esto mientras interact\u00faan con los personajes de esta peque\u00f1a comunidad psicoembutida, que est\u00e1n acomodados por orden cronol\u00f3gico.<\/p>\n

La actriz m\u00e1s joven tiene 25 a\u00f1os y la mayor tiene 83, todos los actores est\u00e1n completamente desnudos, esto es fundamental para la historia porque tiene que ver con la carne, con el deterioro y la transformaci\u00f3n que nuestro cuerpo va sufriendo a lo largo de la vida\u201d.<\/p>\n

Al hacer referencia a la respuesta del p\u00fablico ante esta experiencia de teatro participativo, resalt\u00f3 que tras diversas encuestas y di\u00e1logos con los asistentes a cada una de las funciones, la gente coincidi\u00f3 en que la puesta en escena deton\u00f3 en ellos emociones intensas de diversa naturaleza.<\/p>\n

Para algunos, dijo, el asunto de la desnudez podr\u00eda haber sido un problema en un principio, pero en las encuestas la gente resalt\u00f3 que al entrar en la mec\u00e1nica de la obra la desnudez fue algo que se torn\u00f3 secundario a los cinco minutos de iniciar la experiencia.<\/p>\n

\u201cSe vuelve irrelevante en t\u00e9rminos de valoraci\u00f3n, sin embargo s\u00ed constituye una presencia y experiencia importante, pues no es lo mismo estar frente a un actor vestido, que estar a menos de un metro de alguien desnudo o que te abrace una persona desnuda.<\/p>\n

En las encuestas, el valor que m\u00e1s ha sobresalido es el terap\u00e9utico, el p\u00fablico nos habla de que hicieron un viaje interior y personal y que les mueve en muchos asuntos reflexivos y sensoriales que los lleva a la liberaci\u00f3n\u201d, a\u00f1adi\u00f3. En este sentido, dijo que lo importante en esta puesta en escena es que se trata de una experiencia personal y es una obra distinta para cada espectador porque ninguna escena se repite de manera id\u00e9ntica.<\/p>\n

\u201cEs m\u00e1s que una representaci\u00f3n contextualizada en una l\u00ednea de trabajo que plantea la compa\u00f1\u00eda y que tiene que ver con explorar rutas de teatro de no ficci\u00f3n y de teatro documental, abordar aspectos que tienen que ver m\u00e1s con la realidad que con la ficci\u00f3n. Se parte de la propia experiencia de los actores y se vuelve una experiencia autorreferencial para hablar de una realidad compartida, en donde el actor utiliza su propio cuerpo, sus experiencias, sus emociones y testimonios para construir.\u201d<\/p>\n

Moncada refiri\u00f3 que sobre esta l\u00ednea de trabajo seguir\u00e1n produciendo puestas en escena, ejemplo de ello es Cr\u00f3nicas veracruzanas que se estrenar\u00e1 el jueves 11 de junio a las 20:30 horas en el Teatro La Caja.<\/p>\n

A\u00f1adi\u00f3 que esta obra, del mismo modo que Psico\/Embutidos, busca conectarse con la realidad del espectador m\u00e1s que con el terreno de ficci\u00f3n: \u201cTiene que ver con desarrollar historia local y alentar la memoria colectiva, porque son historias veracruzanas, hechos reales, cr\u00f3nicas period\u00edsticas; lo que hacemos es tratar de generar con el p\u00fablico un intercambio muy directo sobre asuntos con los que todos tenemos algo que ver porque conocemos a los personajes, o los escuchamos en la calle o en la radio.<\/p>\n

\u201dTratamos de explorar ese terreno intermedio. No estamos dando a conocer una historia desconocida, sino compartiendo algo que tal vez el p\u00fablico sabe mejor que nosotros. Estamos trabajando esa idea de la no ficci\u00f3n y Psico\/Embutidos es el primer ejercicio en este sentido.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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