{"id":8723,"date":"2015-08-10T07:59:16","date_gmt":"2015-08-10T12:59:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/?p=8723"},"modified":"2015-08-17T20:39:01","modified_gmt":"2015-08-18T01:39:01","slug":"un-actorun-director","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uv.mx\/universo\/cultura\/un-actorun-director\/","title":{"rendered":"Un actor\u2026un director"},"content":{"rendered":"
Esta entrada es parte 44 de 50 en la serie 606<\/a><\/div><\/div><\/div>

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Roberto Ortiz Escobar<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

Las figuras del cine que mueren cada a\u00f1o son recordadas durante la ceremonia de la entrega del Oscar. Ante la escasa informaci\u00f3n o el absoluto desconocimiento del quehacer cinematogr\u00e1fico, nos enteramos que adem\u00e1s de directores, actores o productores, existen tambi\u00e9n guionistas, fot\u00f3grafos, editores, dise\u00f1adores de arte, m\u00fasicos, creadores de efectos especiales y un largo etc\u00e9tera s\u00f3lo registrado en los cr\u00e9ditos en pantalla.<\/span><\/p>\n

Como el cine masivo mantiene parte de sus expectativas en el sistema de estrellas y en los g\u00e9neros, s\u00f3lo por momentos el p\u00fablico selecciona las pel\u00edculas en funci\u00f3n de los directores encumbrados por la industria, pero sobre todo por la vertiente gen\u00e9rica o el actor instalado en la pasarela de las estrellas.<\/span><\/p>\n

De los decesos de 2014 y 2015, dos personajes de la actuaci\u00f3n y la direcci\u00f3n dejaron de aparecer en la pantalla grande: a los 46 a\u00f1os, uno fue vencido por una sobredosis de droga en plena etapa creativa, mientras que otro desapareci\u00f3 del juego terrenal por su edad nonagenaria.<\/span><\/p>\n

Philip Seymour Hoffman trabaj\u00f3 en m\u00e1s de 50 pel\u00edculas y particip\u00f3 tanto en la televisi\u00f3n como en la direcci\u00f3n teatral. En el nuevo milenio se convirti\u00f3 en una presencia obligatoria con personajes de gran fuerza e histrionismo contenido o desbordado.<\/span><\/p>\n

Nunca fue uniforme en sus caracteres al abrir un abanico de crom\u00e1tica convincente y conmovedora. Particip\u00f3 en obras declaradamente comerciales (Patch Adams, Misi\u00f3n imposible III y Los juegos del hambre I y II) y en otras m\u00e1s personales que enfatizaron, sugirieron y matizaron recovecos de la condici\u00f3n humana (Happpiness, Magnolia, Capote, Nueva York en escena, La duda, The master).<\/span><\/p>\n

A\u00fan en El hombre m\u00e1s buscado (2014), su antepen\u00faltima cinta, Seymour Hoffman brind\u00f3 complejidad y sutileza a un esp\u00eda encargado de una agencia de seguridad que investigaba en Europa a un posible terrorista isl\u00e1mico.<\/span><\/p>\n

El basamento literario de John le Carr\u00e9 sirvi\u00f3 para construir un efectivo thriller policiaco, del que el cineasta Anton Corbijn sac\u00f3 el mejor provecho de un actor que sabiamente elabor\u00f3 un personaje entra\u00f1able, cuya experiencia en el espionaje internacional deb\u00eda enfrentar en la cotidianidad problemas personales que denotaban un sensible deterioro existencial.<\/span><\/p>\n

Si bien el cine de f\u00f3rmula condiciona los papeles del actor, encajon\u00e1ndolo en determinados prototipos, en este int\u00e9rprete de origen neoyorkino existi\u00f3 buen olfato para combinar lo enteramente taquillero con proyectos de dramatismo notable.<\/span><\/p>\n

Su caso no se asemeja a dos histriones como Robert de Niro o Al Pacino, cuyos lauros pret\u00e9ritos no se compensan actualmente porque viven una prolongada temporada de hibernaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Hoffman estuvo bajo la batuta en la \u00faltima cinta de Sidney Lumet (Antes que el diablo sepa que has muerto, 2007); tambi\u00e9n colabor\u00f3 con cineastas de una nueva generaci\u00f3n que sintoniz\u00f3 con \u00e9l en papeles memorables: Paul Thomas Anderson (Boogie Nights, 1997; Magnolia, 1999; Embriagado de amor, 2002; The master, 2012), Todd Sollondz (Happiness, 1998), Anthony Minghella (El impostor, 1999, Regreso a Cold Mountain, 2003).<\/span><\/p>\n

Una de las cintas en buena medida confeccionada para \u00e9l fue Nueva York en escena (2008, de Charlie Kaufman), donde interpret\u00f3 a un director de teatro combinando reflexi\u00f3n con humor par\u00f3dico.<\/span><\/p>\n

Al no competir con el prototipo de gal\u00e1n hollywoodense, Seymour Hoffman sac\u00f3 raja de su talento y la versatilidad fue una constante en sus personajes.<\/span><\/p>\n

Supli\u00f3 la bonitura del rostro y el atractivo f\u00edsico por figuras tortuosas enganchadas con la frustraci\u00f3n, la fantas\u00eda y el fracaso.<\/span><\/p>\n

En un mundo donde el sue\u00f1o americano ya no se ubicaba a la vuelta de la esquina, imprimi\u00f3 un toque de amargura, humorismo y desencanto; asumi\u00f3 parte del escepticismo de los \u00faltimos tiempos.<\/span><\/p>\n

En cuanto al director Francesco Rosi, hay que abonar que fue un ingenioso creador de retablos documentales o de ficci\u00f3n donde desnud\u00f3 y descifr\u00f3 las mec\u00e1nicas del poder en sus m\u00e1s altas esferas. Como ente pol\u00edtico de filiaci\u00f3n izquierdista, el individuo s\u00f3lo pod\u00eda explicarse desde el \u00e1mbito social, pol\u00edtico y econ\u00f3mico.<\/span><\/p>\n

Rosi se corresponde con una generaci\u00f3n que tom\u00f3 lo mejor del neorrealismo italiano para construir frescos de la realidad italiana provinciana o citadina. Con m\u00e1s de 20 cintas en las que fue guionista o director, asumi\u00f3 la paternidad de cl\u00e1sicos de la cinematograf\u00eda \u00edtala: Manos sobre la ciudad (1963) fue un magn\u00edfico retrato de la especulaci\u00f3n inmobiliaria en los sesenta donde los intereses pol\u00edticos se identificaban con los privados.<\/span><\/p>\n

Tres cintas recrearon con agudeza a personalidades del mundo de la delincuencia, la econom\u00eda y la pol\u00edtica: Salvatore Giuliano (1970), El caso Mattei (1972) y Lucky Luciano (1973). En los tres casos el cineasta fue m\u00e1s all\u00e1 del clasicismo biogr\u00e1fico o de la visi\u00f3n mitol\u00f3gica del pol\u00edtico, el empresario, el g\u00e1nster y el bandolero social.<\/span><\/p>\n

El director de origen napolitano que asisti\u00f3 a Luchino Visconti en La tierra tiembla (1948), Bellissima (1952) y Senso (1954), supo desde muy temprana edad que su visi\u00f3n pol\u00edtica deb\u00eda comprometerse con realidades sociales nada gratificantes.<\/span><\/p>\n

Parti\u00f3 de buenas historias y en sus guiones conect\u00f3 los hilos de la micro y la macro historia, trazando rutas individuales no explicables sin la comprensi\u00f3n de una realidad mayor que todo lo rige o condiciona.<\/span><\/p>\n

En una primera instancia, Cristo se detuvo en \u00c9boli (1979) es un recordatorio de realidades ancestrales campesinas, no muy comprendidas desde la ideolog\u00eda y la pol\u00edtica.<\/span><\/p>\n

En segundo t\u00e9rmino, Cad\u00e1veres ilustres (1976) nos refiere la imposibilidad de cambiar una maquinaria de poder cuando la fortaleza y sobrevivencia del sistema depende de la afinaci\u00f3n concienzuda o de facto de las diferentes piezas del tablero pol\u00edtico.<\/span><\/p>\n

Varias de las anteriores cintas corresponden al ciclo Actor, Director, programado por el Departamento de Cinematograf\u00eda de la Universidad Veracruzana en junio en el Aula Clavijero. Si bien Seymour Hoffman es una figura reconocible en la pantalla comercial de los \u00faltimos a\u00f1os, de Francesco Rosi no se hab\u00eda efectuado un ciclo por nuestra m\u00e1xima casa de estudios desde hace varias d\u00e9cadas.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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