$\"\"$

Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/p><\/div>\n

Gabriel Jos\u00e9 Garc\u00eda M\u00e1rquez\u00a0 naci\u00f3 en Aracataca (Colombia) en 1928. Curs\u00f3 estudios secundarios en San Jos\u00e9 a partir de 1940 y finaliz\u00f3 su bachillerato en el Colegio Liceo de Zipaquir\u00e1, el 12 de diciembre de 1946. Se matricul\u00f3 en la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional de Cartagena el 25 de febrero de 1947, aunque sin mostrar excesivo inter\u00e9s por los estudios. Su amistad con el m\u00e9dico y escritor Manuel Zapata Olivella le permiti\u00f3 acceder al periodismo. Inmediatamente despu\u00e9s del \u00abBogotazo\u00bb (el asesinato del dirigente liberal Jorge Eli\u00e9cer Gait\u00e1n en Bogot\u00e1, las posteriores manifestaciones y la brutal represi\u00f3n de las mismas), comenzaron sus colaboraciones en el peri\u00f3dico liberal El Universal<\/i>, que hab\u00eda sido fundado el mes de marzo de ese mismo a\u00f1o por Domingo L\u00f3pez Escauriaza.<\/span><\/span><\/p>\n

Hab\u00eda comenzado su carrera profesional trabajando desde joven para peri\u00f3dicos locales; m\u00e1s tarde residir\u00eda en Francia, M\u00e9xico y Espa\u00f1a. En Italia\u00a0 fue alumno del Centro experimental de cinematograf\u00eda. Durante su estancia en Sucre (donde hab\u00eda acudido por motivos de salud), entr\u00f3 en contacto con el grupo de intelectuales de Barranquilla, entre los que se contaba Ram\u00f3n Vinyes, ex propietario de una librer\u00eda que habr\u00eda de tener una notable influencia en la vida intelectual de los a\u00f1os 1910-20, y a quien se le conoc\u00eda con el apodo de \u00abel Catal\u00e1n\u00bb -el mismo que aparecer\u00e1 en las \u00faltimas p\u00e1ginas de la obra m\u00e1s c\u00e9lebre del escritor, Cien a\u00f1os de soledad<\/i> (1967). Desde 1953 colabora en el peri\u00f3dico de Barranquilla El nacional:<\/i> sus columnas revelan una constante preocupaci\u00f3n expresiva y una acendrada vocaci\u00f3n de estilo que refleja, como \u00e9l mismo confesar\u00e1, la influencia de las greguer\u00edas de Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna. Su carrera de escritor comenzar\u00e1 con una novela breve, que evidencia la fuerte influencia del escritor norteamericano William Faulkner: La hojarasca<\/i> (1955). La acci\u00f3n transcurre entre 1903 y 1928 (fecha del nacimiento del autor) en Macondo, m\u00edtico y legendario pueblo creado por Garc\u00eda M\u00e1rquez. Tres personajes, representantes de tres generaciones distintas, desatan -cada uno por su cuenta- un mon\u00f3logo interior centrado en la muerte de un m\u00e9dico que acaba de suicidarse. En el relato aparece la premonitoria figura de un viejo coronel, y \u00abla hojarasca\u00bb es el s\u00edmbolo de la compa\u00f1\u00eda bananera, elementos ambos que ser\u00edan retomados por el autor en obras sucesivas.<\/span><\/p>\n

En 1961 public\u00f3 El coronel no tiene quien le escriba<\/i>, relato en que aparecen ya\u00a0 los temas recurrentes de la lluvia incesante, el coronel abandonado a una soledad devastadora, a penas si compartida por su mujer, un gallo, el recuerdo de un hijo muerto, la a\u00f1oranza de batallas pasadas y… la miseria. El estilo lac\u00f3nico, \u00e1spero y breve, produce unos resultados sumamente eficaces. En 1962 re\u00fane algunos de sus cuentos -ocho en total- bajo el t\u00edtulo de Los funerales de Mam\u00e1 Grande<\/i>, y publica su novela La mala hora<\/i>.<\/span><\/p>\n

Pero toda la obra anterior a Cien a\u00f1os de soledad <\/i>es s\u00f3lo un acercamiento al proyecto global y mucho m\u00e1s ambicioso que constituir\u00e1 justamente esa gran novela. En efecto, muchos de los elementos de sus relatos cobran un inter\u00e9s inusitado\u00a0 al ser integrados en Cien a\u00f1os de soledad<\/i>. En ella, M\u00e1rquez edifica y da vida al pueblo m\u00edtico de Macondo (y la legendaria estirpe de los Buend\u00eda): un territorio imaginario donde lo inveros\u00edmil y m\u00e1gico no es menos real que lo cotidiano y l\u00f3gico; este es el postulado b\u00e1sico de lo que despu\u00e9s ser\u00eda conocido como realismo m\u00e1gico<\/i>. Se ha dicho muchas veces que, en el fondo, se trata de una gran saga americana. Macondo podr\u00eda representar cualquier pueblo, o mejor, toda Hispanoam\u00e9rica: a trav\u00e9s de la narraci\u00f3n, asistimos a su fundaci\u00f3n, a su desarrollo, a la explotaci\u00f3n bananera norteamericana, a las revoluciones, a las contrarrevoluciones… En suma, una s\u00edntesis novelada de la historia de las tierras latinoamericanas. En un plano a\u00fan m\u00e1s amplio puede verse como una par\u00e1bola de cualquier civilizaci\u00f3n, de su nacimiento a su ocaso.<\/span><\/p>\n

Tras este libro, el autor public\u00f3 la que, en sus propias palabras, constituir\u00eda su novela preferida:\u00a0 El oto\u00f1o del patriarca<\/i> (1975), una historia turbia y cargada de tintes visionarios acerca del absurdo periplo de un dictador solitario y grotesco. Albo m\u00e1s tarde,\u00a0 publicar\u00eda los cuentos La incre\u00edble historia de la c\u00e1ndida Er\u00e9ndira y de su abuela desalmada<\/i> (1977), y Cr\u00f3nica de una muerte anunciada<\/i> (1981), novela breve basada en un suceso real de amor y venganza que adquiere dimensiones de leyenda, gracias a un desarrollo narrativo de una precisi\u00f3n y una intensidad insuperables. Su siguiente gran obra, El amor en los tiempos del c\u00f3lera<\/i>, se public\u00f3 en 1987: se trata de una historia de amor que atraviesa los tiempos y las edades, retomando el estilo m\u00edtico y maravilloso. Una original\u00edsima y gran novela de amor, que revela un profundo conocimiento del coraz\u00f3n humano. Pero es mucho m\u00e1s que eso, debido a la multitud de episodios que se entretejen con la historia central, y en los que brilla hasta lo incre\u00edble la imaginaci\u00f3n del autor.<\/span><\/p>\n

En 1982 le hab\u00eda sido concedido, no menos que merecidamente, el Premio Nobel de Literatura. Una vez concluida su anterior novela vuelve al reportaje con Miguel Littin, clandestino en Chile<\/i> (1986), escribe un texto teatral, Diatriba de amor para un hombre sentado<\/i> (1987), y recupera el tema del dictador latinoamericano en El general en su laberinto<\/i> (1989), e incluso agrupa algunos relatos desperdigados bajo el t\u00edtulo Doce cuentos peregrinos<\/i> (1992). Nuevamente, en sus \u00faltimas obras, podemos apreciar la conjunci\u00f3n de la novela amorosa y sentimental con el reportaje: as\u00ed en Del amor y otros demonios<\/i> (1994) y Noticia de un secuestro<\/i> (1997). Ha publicado tambi\u00e9n libros de cr\u00f3nicas, guiones cinematogr\u00e1ficos y varios vol\u00famenes de recopilaci\u00f3n de sus art\u00edculos period\u00edsticos: Textos coste\u00f1os<\/i>, Entre cachacos<\/i>, Europa y Am\u00e9rica<\/i> y Notas de prensa<\/i>.<\/span><\/p>\n

Recientemente, la editorial Alfaguara ha publicado una completa biograf\u00eda de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, Viaje a la semilla<\/i>, de Dasso Sald\u00edvar. Finalmente, a quien le interese la voz directa de Garc\u00eda M\u00e1rquez, podr\u00e1 consultar el libro de entrevistas El olor de la papaya<\/i> (1982). O, mejor a\u00fan, los sucesivos tomos que constituir\u00edan la extensa autobiograf\u00eda del autor, Vivir para contarlo<\/i>, cuyo ejercicio, seg\u00fan el propio Garc\u00eda M\u00e1rquez constituye, b\u00e1sicamente, una garant\u00eda para mantener \u00abel brazo caliente\u00bb entre dos\u00a0 novelas.<\/span><\/p>\n<\/td>\n