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Takashi
Miike
Roberto Ortiz Escobar |
Como
parte del ciclo que el Departamento de Cinematografía dedica
a las cinematografías orientales, el próximo miércoles
veremos en el Aula Clavijero de Juárez 55 una de las películas
representativas de Takashi Miike, cineasta que se niega a ser etiquetado
como autor, aunque sus temáticas recurrentes nos lo muestren
con una mirada y un discurso propios perfectamente articulados.
Ciertamente ha sido el artífice de productos derivados de una
industria fílmica nipona donde la energía creativa es
bienvenida siempre y cuando se ajuste a las fórmulas genéricas
y los esquemas argumentales. Miike lo sabe muy bien y se integra y
adecua a los dictados del mercado. Como muestra están medio
centenar de filmes, series de televisión y videoclips, amén
de las cintas de corte educativo institucional. Más que aceptar
ser un autor, se define como un “arreglista” que en realidad
supera la norma y las expectativas artesanales. Al trabajar guiones
que no son suyos les imprime un sello personal inconfundible, no obstante
las variantes genéricas manejadas o los cambios estilísticos
demostrados a lo largo de una carrera que ha llamado la atención
tanto a la crítica como al espectador aguzado que lo convirtió
en director de culto.
Llama la atención de su obra la violencia sin reparos que se
desborda e inunda la pantalla con imágenes difíciles
de digerir: en Fadoh: the New Generation, el balón de un partido
de futbol es la cabeza de un profesor y desde su vagina una estudiante
lanza dardos. Tremendismo, arrebato visceral, compulsión visual
o como se le quiera definir a este tipo escenas, lo cierto es que
la cinta va más allá del escozor espectacular al remitirnos
a situaciones de tensión, odio y venganza entre padres e hijos.
Y es que una de las constantes del cineasta es precisamente la desintegración
familiar y la necesidad de recuperar una realidad que a fuerza de
golpes, enfrentamientos y sangre define su naturaleza y destino agónicos.
Está también la pobredumbre citadina y la manera como
el individuo se aísla o es engullido, así como las dificultades
de Japón en su relación con China.
Cineasta de la rapidez y la inmediatez en cuanto a necesidades de
producción fílmica se refiere, Takashi Miike nos ha
obsequiado secuencias de antología desconectadas del juego
narrativo convencional y más bien identificadas con un cine
puro que no exige justificación alguna. Estudiante de la escuela
de Shohei Imamura y admirador cuando joven de Yukio Noda, se inició
en el cine con una trilogía de la que Shinjuku Triad Society
fue su ópera prima filmada en 16 mm.
Además de las clásicas Dead Alive y Audition existen
los remakes que participan del reconocimiento a los maestros del pasado.
Tal es el caso de Graveyard of Honor, originalmente filmada por Kinji
Fukasadu en 1976.
Ichi The Killer (2001) es un apabullante thriller que no deja títere
con cabeza.
Baste mencionar la golpiza y violación de un hombre a una mujer,
observada por un voyeur que huye y deja varios chorros de semen como
constancia de su excitación, o aquella escena de golpes en
el interior de un cuarto cubierto de sangre y que chorrea desde su
techo el líquido vital emanado de violentos forcejeos.
Como en otras cintas, el director es un observador agudo de las perturbaciones
psicológicas de sus personajes, poniendo especial énfasis
en las connotaciones sexuales.
En esta película, la desolación y la fragmentación
de un individuo se evidencia con el muestrario espectacular de sus
enfrentamientos y heridas
físicas.
La proyección de este filme será a las 18:00 horas y
la entrada es gratuita. |
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